如果說在最具人氣獎上，於河偉獲獎算是黑馬的話，那在當下這個最佳女演員獎上，劉藝妃獲獎那可以算作是爆冷的情況了。
宋丹單、閆尼、羅海瓊、袁麗、劉藝妃，把這份入圍名單放在除白玉蘭外的任何一個獎上，劉藝妃獲獎都有說法，無非就是高人氣帶來的加成結果。
可這是在白玉蘭，如當年火爆亞洲的《還珠格格》都無法入圍，如曾經人氣爆表的四旦雙冰中，除只走電影路線的張子怡外，鄒迅、徐婧蕾、趙微、李栤栤和範栤栤都在這裡折戟沉沙過。
而除了鄒迅拿過一次白玉蘭外，其餘四個人都沒拿過。
這很明顯的表明，白玉蘭把“專業實力為主”這條標準牢牢堅持並延續至今。
那麼，為什麼劉藝妃能獲獎呢？難不成劉藝妃的專業實力比宋丹單、閆尼這些人還強？
顯而易見，這不大可能，不是說劉藝妃差，而是表演經驗等方面比起宋丹單這些人確實淺薄了，這是事實。
因此現場很多人搞不懂，在排除人氣因素外，憑什麼劉藝妃能獲獎？
針對這個獎，這屆白玉蘭評委會在此之前同樣有過激烈討論，一群行業老師和前輩們更是為此爭得面紅耳赤。
“閆尼和劉藝妃就算了吧，閆尼確定了是最具人氣女演員的歸屬，劉藝妃還年輕，最佳女演員這個獎就讓讓吧，我們從宋丹單、羅海瓊和袁麗三個人裡頭評。”盛海電視劇頻道主任首先發言。
“哪有這麼弄的。”盛海電視協會主席周宏奇當即反對：“人氣獎是人氣獎，女主獎是女主獎，得了人氣獎就不能拿女主獎，這是哪門子道理？”
“這不就跟金鷹、飛天一樣了嗎，評個獎還要講究個雨露均霑？沒實力就是沒實力，有實力多拿幾個獎又為何不可？”
“還有劉藝妃也是，人家年輕就不能獲獎？什麼時候白玉蘭是看資歷的評獎典禮了？如果是這樣的話，那往後光把那些國家級演員請過來就得了，其他人都不要來了，誰年紀大誰獲獎，這不是搞笑麼？”
有些老師認同前言，有些老師則認同後語，就此互懟得不可開交。
“劉藝妃是很年輕不錯，但如果只看年齡就把人否決了，這就太荒謬了。”
“什麼叫荒謬？劉藝妃能夠入圍，僅21歲就能和宋丹單、閆尼這些人競爭，這已經是對她最大的認可了，年輕人以後機會多得是，也不急於這一次嘛。”
“但我們評選不能說年紀小就把人踢了，你要找個專業實力上的理由啊！”
“哈，專業實力就更不用說了，不是說劉藝妃差，就以表演實力論，跟宋丹單這幾個完全比不了，你別跟我說劉藝妃的表演水平比宋丹單還高，那這才是荒謬！”
“你壓根就沒說到點子上！評這個獎是看演員的表演水平嗎？”
“笑話！我白玉蘭的女主獎不看演員的表演水平看什麼？！”
“那你的重點呢！你是放在演員身上還是角色身上？……我們是看劉藝妃年紀小還是應該看霓凰郡主演不演得好？而一個角色演不演得好，除了最基本的表演功底外，燈光、鏡頭、角色契合度和情緒傳達等等因素都是考量的重點，你只著眼在劉藝妃本人上，而不去看她的角色，這對嗎？”
在場的一些老師怔了怔，啞口無言。
判定作品入圍的是評審團，給作品定獎的是評委會，兩者加起來才是白玉蘭電視節的組委會。
評審團和評委會互不干涉，分別作為兩個階段的評判團體。
在評審團階段的工作相對簡單，反正定獎的又不是他們，就能較為純粹的以各自審美標準將一批批人劃入入圍名單，一批批作品劃入入圍作品，然後把一份份名單再交給評委會定獎。
以往每屆兩個階段的承接工作都較為順利，只是這次評審團給評委會出了個難題。
劉藝妃，才21歲，入圍最佳女演員。
閆尼、羅海瓊、袁麗都三四十的人，比劉藝妃大一輪有餘，更別提還有個更老一輩的宋丹單。
從資歷落差上來看，劉藝妃就比這些人差一大截。
人看人總是會有濾鏡的，面對不同局面有不同局面的濾鏡。
就看這份入圍名單，不說這些老師們，隨便在馬路上找個觀眾來評，或許沒資格評出誰獲獎，但劉藝妃會是第一個被踢出局的，原因很簡單，劉藝妃怎麼可能跟宋丹單和閆尼這些人比演技？
即便是劉藝妃的粉絲，即使心裡想讓劉藝妃獲獎，但在這層資歷感觀的濾鏡上看，也不會選劉藝妃獲獎。
在場評委會的老師們也是如此，第一次面對這份年齡和資歷上落差很大的入圍名單，下意識就會有這層濾鏡想要把劉藝妃率先給踢出局。
得虧有盛海電視協會主席周宏奇老師在，新上任的他雖然年紀已過半百，但卻少有老舊的思想和眼光，很是清醒的把核心問題給點了出來。
劉藝妃能不能獲獎，那要看劉藝妃演的霓凰郡主好不好，去盯著劉藝妃現實中的本人幹嘛？
也就是這麼一句話，讓在場的被濾鏡一時矇蔽思路的老師前輩們醒轉過來，進而展開正常的討論。
“羅海瓊和袁麗有點可惜了，人物設定和劇本設計還是傳統化的，她們角色的完成度少了點，個人亮點也欠了……”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！這是一個老問題，也是影視行業至今一直都存在的問題，亦是楚軒當初在考慮《赤焰傳奇》劇本設計前和劉義提過的問題。
或許是在上下五千年文明的傳承中，“男尊女卑”的傳統封建思想難以磨滅，從而導致在劇本創作的影視工作中，絕大部分劇作裡女主這個角色，在設計的功能性和藝術性上往往都落了男主一籌，多半都是襯托男主的存在。
如《神鵰》，小龍女這個女主一個消失就能消失十六年，在劇集裡消失八九集，就是為了襯托男主的痴情。
如《仙劍》，趙靈兒這個女主扔到鎖妖塔後，一下也消失了六七集，同樣也是為了襯托男主的痴情。
襯托男主某方面品質的設計方法多得是，幹嘛要讓女主消失？
這樣的創作思想對映到當下網路小說界也一樣，既然設計個女主出來，又不著重筆墨體現女主存在的意義，把女主搞得可有可無，那還不如不要女主。
簡而言之，就是定了個女主，卻按照女配的方式設計這個人物和劇情。
以這樣的思路去扒一扒《神鵰》和《仙劍》的故事結構，就能很清晰的發現，這兩部劇從本質上來看就是屬於楊過和李逍遙的大男主劇，小龍女和趙靈兒只是女配，這兩個角色的劇情從頭到尾都是在襯托男主，屬於這兩個角色單獨的成長線實則是很淺薄的。
但這樣的一個思路，就是當下影視行業在男女主故事上的主要創作思路。
不管女主如何設計，絕大部分編劇和導演都只會把大部分目光放在男主上，把主要鏡頭集中在男主視角里。
這樣的創作局面，導致精彩鏡頭和演技水平鏡頭大多都在男主身上，從而就很難讓女演員出彩，即便出彩也多是顏值出眾，進而又導致顏值出眾的女演員很容易就被定性為流量明星，而能引發觀眾談論起演技的物件又大多是男演員。
這也是當下觀眾市場的畫像，且這樣的畫像在愈演愈烈。
也是因為這樣的傳統式的創作思路，讓《潛伏》中的孫洪雷在鏡頭表現上碾壓姚辰這個女主，使得姚辰在去年的金鷹和飛天兩大電視節上，連最佳女主的入圍名單都進不去。
《潛伏》很火，收視率大爆，觀眾口碑也是絕佳，但大部分精彩鏡頭在編劇的創作下，在導演順著劇本的編排下，都集中在孫洪雷身上。
姚辰這個女主也只是襯托孫洪雷這個男主的存在，人物的成長線欠缺、不完整，導致這個人物的完成度受限，這屆白玉蘭依然無法讓她這個角色入圍。
孫洪雷靠這部劇大殺四方，姚辰幾乎沒撈到幾個獎，這多少有點尷尬。
同樣的，羅海瓊的《紙醉金迷》，袁麗的《上海王》，通通都是這樣的情況。
如果沒有《赤焰傳奇》、《北風那個吹》和《馬文的戰爭》作對比，她們兩個這樣的情況會顯得淡薄些，但比起這三部劇中的劉藝妃、閆尼和宋丹單飾演的人物完成度來說，那人物的欠缺性就很明顯了。
總之，表演上沒大毛病，但人物的完成度，也就是飽滿度上欠了點，這不是羅海瓊和袁麗的問題，是編劇的設計過於偏向男主和導演的鏡頭排程也過於偏向男主的原因，讓她們沒有更多空間發揮得更好。
“宋丹單、閆尼、劉藝妃……”
先淘汰了羅海瓊和袁麗，評委會再評剩下三人。
“宋丹單的楊欣，閆尼的牛鮮花，劉藝妃的穆霓凰，這三個角色都是有完整故事線的，我們先看人物完成度。”
“先講楊欣，現代社會中產家庭的中年女性，因愛上同事李義和丈夫馬文離婚，口口聲聲說是為追求真愛和更好的幸福，實則是對映當下社會中有些中年女人的不軌行為；”
“因沒有房子又厚臉皮繼續跟馬文住一起，對映某些中年女人即便離婚也斬不斷理不亂的不齒心理，最終在跟前夫馬文和現任李義之間的不斷拉扯中，故事以悲喜交加的形式收尾。”
“從人物完成度來講，宋丹單呈現的沒問題，我相信大家都對她完好的進行了人物詮釋上沒什麼異議。”
聽到一位老師講，眾人點了點頭。
“再講牛鮮花，七八十年代知青下鄉背景，也在下鄉中認識帥子併成婚。”
“帥子為了事業帶一家四口離婚出走，牛鮮花為了報復帥子去城裡跟功成名就的帥子打官司報復。”
“帥子為了彌補牛鮮花故意輸掉官司，後又因絕症雙目失明。”
“牛鮮花得知一切後，假裝成啞巴保姆來照顧帥子，最終相認相愛完美落幕。”
“從相愛，到結婚，到婚後生活，到離婚後報復，到假裝啞巴照顧丈夫，最後和好如初，這幾個故事階段閆尼的表現我認為是很好的，人物的完成度全部詮釋到位，沒什麼問題。”
眾人若有所思回想劇情，也認可的微微點著頭。
“再來講劉藝妃的穆霓凰，故事是虛構的歷史背景，賦予的文明程度在隋唐前的五代十國的樣子，服化道有模仿和借鑑唐宋的痕跡，當然……”
“這些東西在這個獎上不論，單看劉藝妃在穆霓凰這個角色上的詮釋如何。”
“從開頭的女元帥出場，到以郡主身份返京，再以未婚妻身份調查懸案，終以元帥身份落幕。”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！“只從完成度來講，我個人是認為沒什麼問題的。”
說到這裡，看有些老師張嘴想說什麼，這位老師笑著續話：“剛周主席也說了，我們只看角色，不看演員本人，就穆霓凰這個角色呈現上而言，我認為劉藝妃演到位了，這個角色完成度是有完整的詮釋的，如果硬要單說劉藝妃本人的演技如何，那咱們又沒法說清了。”
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