“圣子矜怜我等！”

第2分曲，音乐进入稍稍明快的D大调。

在两把小提琴的同度助奏下，两位女高音吟诵中段祷文。

她们或以平行三六度齐唱，或在四五度上模彷，双拍子与三拍子的融合，富于表情的倚音使用，使这首二重唱充满着优美婉转的自然音旋律线。

“圣主矜怜我等！”

四声部合唱声又起，通奏低音、长笛与双黄管以柔音伴奏。

第3分曲标记有巴洛克早期所特有的“Alla breve”

表情术语——二二拍号（）的原型——音乐在演奏时应比记谱快一倍，让暗澹的升f小调带上了几分庄严行进的热忱。

“古修士遗风，不愧是古修士遗风......”

已经回过神来的图克维尔听得双拳握紧，一同有此感慨的，还有教会高层席位上的宗教审判长梅拉尔廷和另几位主教。

他们都是对教义理解精深之辈，听出了这第3分曲中无处不在的“stile antico”

（古代风格）——这位拉瓦锡神父以近乎严苛的第3史旋律线系规则，全面控制赋格各声部的写作，从主题特性、进入方式、推进手法.....

就连那些不协和音的小心翼翼的准备与解决，都无一不是遵从纯粹之极的古代程式。

仿佛日月变幻，时光倒流。

这在浪漫主义者眼里可能有些“保守”

，但完美地呈现出了“求主垂怜”

的虔诚意境！

有一位之前听闻拉瓦锡“拉清单”

的事情后，表达了激烈批判言辞的亲王少爷，此刻整个人处在了痛哭流涕的状态。

没什么别的原因，就是自己刚刚借着音乐仪式尝试入梦，然后发现苦苦练了五年的控梦法，今天得见了移涌和初识之光。

而且这还只是第一环节《慈悲经》！

“我反对他，然后他让我晋升了！？......”

亲王少爷反思悔恨之际，鼓槌落下，号角吹响，弦乐奏起铿锵有力的步伐。

“荣耀归于上主！”

弥撒仪式进入第二环节《荣耀经》阶段。

其被教会纳入常规弥撒的时间晚于《慈悲经》，但历史同样相当悠久，第4分曲圣洁欢快的D大调，一扫此前在b小调和升f小调上的黑暗悲戚。

此刻天际沉云尽散，欢喜的荣光在“辉光巨轮”

祭坛的加持下遍布圣城。

站立在街头的民众们，有的被温暖的气流驱散了严寒，有的感到难忍的病痛得到了缓解，有人昏昏沉沉的头脑变得一片澄明！

他们均朝广场的方向俯首膜拜，口中喃喃赞颂神迹！

出于对“不坠之火”

璀璨光芒的赞颂，《荣耀经》拜请神力的祷文文本很长，由反映“17件圣事”

的致敬环节组成，旋律总是通谱写作——即不会出现市井歌曲里面那种反复循环歌词的情况，素材是不断发展，直接贯穿到底的。

然而《b小调弥撒》的手笔不仅于此。

为了与这种致敬的厚度相匹配，巴赫直接用了9首分曲来承载“17件圣事”

，开篇就是巴洛克大协奏曲风格——无穷动式的节奏，快速上扬的旋律音型，小号嘹亮的动机呈现，人声反复的模彷咏唱，均奠定了蓬勃欢喜的光辉朝气。

“尘世祥和归于主所喜悦的民！”

“福音原句”

的第二句，被无缝衔接到第5分曲呈现。

为了体现从“上主荣耀”

到“尘世祥和”

这种“从上到下”

的发展，音乐骤然归于宁静的G大调。

这是一曲带3个呈示部的合唱赋格，旋律线条以级进为主。

弦乐和木管以密集的小连线节奏，模彷摇曳的摇篮曲音调，低声部则持续着类似牧羊人风笛的嗡嗡声，使其尽显和美安宁的田园风格。

“福音原句”

过后，第6分曲是“五个欢呼”

，第二女高音再度登场。

管乐退散，小提琴提供助奏，其余弦乐组与通奏低音以纤柔精细的姿态为伴。

“我们赞美您。”

“我们称颂您。”

“我们朝拜您。”

“我们显扬您。”

女高音的旋律，基于同器乐完全一样的朴素素材。

但这里加上了大量助音、回音、经过音和倚音，使之呈现华丽的花唱风格。

在以宫廷室内风格的咏叹调，完成“五个欢呼”

环节的前四项“赞美、称颂、朝拜、显扬”

后，第7分曲呈现“祝谢”

后项： “我们对您感恩。”

“我们祝谢您，我们祝谢您。

因与您的名相近，人都述说您奇妙的作为。”

四声部合唱滚滚铺陈开来，长笛、双黄管紧随人声呼应。

两个主题时而独立呈示，由男低向女高自下而上地模彷进入，时而相互结合，形成“二重对位”

。

小号更是连续模彷“祝谢您、祝谢您”

的旋律音节，使之呈现出此起彼伏的奇特交错效果。

第8分曲，由第二女高音和男高音担任二重唱： “神圣我主，启明的君王，全能的圣父，我主‘不坠之火’。”

“唯一圣子，上主的羔羊，我们的沐光明者之首。”

大段的花唱、切分音及富于表现力的倚音，在附点节奏下展开“呼父呼子”

的模彷。

“呼父呼子”

之后，是“三项祈求”

。

四声部合唱再起，第9分曲对应“祈求垂怜”

和“祈求俯听”

的前两项，两支长笛以哀诉的口吻，带动单主题卡农的呈现。

主题通过各声部在各关系调上反复模彷，共呈现12次： “愿她垂怜于我们，除却尘世的悲恸。”

“愿她俯听于我们，回应我们的祈求。”

第10分曲，女低音歌唱家登台呈现第三项“祈求赦免”

，双黄管继续以柔音助奏。

“她列于上主之右，谅必能赦免我们的罪，救我们脱离凶恶。”

这曲的咏叹调延续了上一曲的哀诉之情，但它以6/8拍的基格舞曲节奏写作，音型跃动之下，又有着热烈多变的期切振奋。

第11分曲，男低音替换女低音登台，仪式从“三项祈求”

转为“三项宣示”

—— “唯有您是神圣的。”

“唯有您是奇迹的。”

“唯有您是至高的。”

从此曲开始，“荣耀经”