“什麼怎麼看？”沈愈收斂心神反問了一句。
裴玉琴溫婉一笑：“我的意思是說，你能看出此畫出自哪位名家筆下嗎？”
沈愈把手機led手電筒關掉後苦笑一聲：“我上哪看去啊，佚名畫之所以叫佚名畫就是因為沒有作者署名。
“咱也不能穿越過去，現場看看原作者到底是誰，所以根本無法斷定。
“琴姐你是做拍賣行的，自然知道很多佚名畫後邊都帶個‘傳’字吧？”
裴玉琴點點頭，沒有說話。
“為什麼帶這個傳字？就是傳說，傳聞是某位名家畫的，但是不能百分百確定，多多少少的都存在一些爭議，所以很多佚名畫對鑑定大師來說也很難搞掂。”
裴玉琴眨了眨眼：“若是從作品風格或者說畫法淵源上看呢？”
沈愈搖搖頭：“此畫除了一個畫名外，鑑藏章全是些無名之輩的，根本就毫無頭緒。
“目鑑這東西也不太保準，畢竟一個人一個看法，我覺得好的，你就未必，並且以假亂真的畫太多了。
“比如清初四王，就是王時敏、王鑑、王原祁以及王翬。
“他們全部都是高壽之人，本身繪畫水平更是相當高超，而且最愛仿古，到了中晚年，他們仿宋元名家的畫作，單從繪畫技藝上講已不在原作者之下。
“甚至去其弊端，已經有青出於藍而勝於藍之勢，你說這怎麼分辨？
“還有，單從畫風，馬遠與馬麟，周臣與唐寅分的清楚嗎？也分不清楚！
“趙左與董其昌的作品分的清嗎？也很難。
“那能不能斷代？”裴玉琴追問個不停。
沈愈嘆了口氣：“斷代？也有些難！”
“魚龍畫在歷史上難道有很多人畫嗎？”
“當然，魚龍畫始於三國時期，漢末名臣徐邈便是善畫魚龍，其丹青之藝出神入化。
“到了東晉則是有書畫號稱江左第一的王廙，《歷代名畫記》中將其畫評定為上品之上的絕品。
“後唐時期，有袁専專門以畫魚著稱，南唐則是有江南布衣徐熙擅畫水藻游魚。
“最重要的是到了宋代後，畫魚名家輩出。
“宋元明清可以叫得上名字的就有三四十人，這只是說的是名家，而那些有手藝卻聲名不顯的畫家就更多了。”
裴玉琴愣了愣，“這豈不是說很難鑑定了？”
沈愈站起身伸了個懶腰：“本來就是這樣，你想啊，佚名畫流傳到現在還是佚名，那隻能說明古人都不鑑定不出來。
“古人要是鑑定出來了，那就不是佚名畫了，咱們這些現代人又如何能鑑別的出呢？”
裴玉琴美目掃了沈愈一眼，有些玩味的笑道：“沈老有沈半張的美譽，肯定有獨門的鑑畫秘訣，你是他老人家的獨孫不可能沒有拿手絕活的。”
沈愈聞言微怔，“我就說了一個名字，你就把我的底細打聽清楚了？哇，你也太可怕了吧？”
裴玉琴攏了攏髮絲後嬌媚一笑：“我在古玩城管理處說了你的身高樣貌，就有人說是你，畢竟在古玩城開店的年輕人很少，而長的比明星還帥氣的只有你一個。”
沈愈恍然大悟：“原來是這樣啊。”
“幫人幫到底，難道佚名畫就真的完全無法鑑定出自何人之筆嗎？”裴玉琴拉著沈愈胳膊輕搖道。
沈愈不動聲色的抽出胳膊，“這也不一定，這東西主要看鑑定者的眼力，名氣與地位。”
“眼力我理解，但鑑定者的名氣與地位是什麼意思？”裴玉琴眨著一雙美眸，悄悄的觀察沈愈的細微表情。
“比如《溪山行旅圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》、《寫生蛺蝶圖》等，因為畫作上並無作者款印以及署名，在明代以前都是歸類到佚名畫中的。
“到了明代，董其昌把《溪山行旅圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》四幅佚名畫都確定為董源真跡。
“他甚至專門用“四源堂”收藏這四幅古畫，因為都姓董更是稱董源為‘吾家北苑’。”
“其它三幅畫基本沒問題，而《龍宿郊民圖》卻是存疑，當然這畫確實有很大可能是董源真跡，可能性甚至達到百分之九十五。
“但一定是董源真跡嗎？不一定。
“大收藏家詹景鳳在《東圖玄覽編》中說此圖無款識，亦無前代明賢題字。
“乾隆也說此畫在元以前沒有人可以鑑定，到了董其昌這裡才鑑定為董源真跡。
“不同於《瀟湘圖》等在宣和畫譜中可以找到畫名，《龍宿郊民圖》宣和畫譜中根本沒有記載。
“同樣，《寫生蛺蝶圖》水平很高，可說是花鳥畫中的絕品，此前也被很多名人收藏過，包括南宋賈似道。
“但大部分藏家都是鈐印，董其昌卻是在該圖上題跋：‘趙昌寫生曾入御府，元時賜大長公主者屢見馮海粟跋，此其一也。’
“至此以後，這圖就是趙昌所做了，後人也就沿用此說法。
“但是不是趙昌所畫？也不一定。
“書畫鑑定大家徐先生曾經說過《寫生蛺蝶圖》非趙昌筆，很像徐熙，但是北宋之畫無疑問。
“還有一種佚名畫，本身沒有名款，但有同時代名人的題跋，這種佚名畫可信度更高一點，比如李公麟的《五馬圖》。
“此圖畫的是宋朝元佑初年天駟監中的五匹名馬，馬旁各有一人執轡引領，馬名依序是“風頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，“滿川花”。
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“因為無款，按理說並不一定是李公麟的作品。
“但是馬後有北宋著名文學家，大書法家黃庭堅籤題的馬名，包括產地年歲大小等等，卷末尾紙更有黃庭堅寫的題跋。
“他寫了李伯時作這四個字。
“李公麟字伯時，這樣一來，縱然此畫無款，但也等於李公麟自書名款一樣了。
“因為黃庭堅名氣遠遠大於李公麟。
“他是宋四家之一，龍圖閣大學士，一代文壇宗師，更是二十四孝主角之一，地位比李公麟高的不是一點半點，他說《五馬圖》是李公麟的真跡，那就是。
“沒有任何爭議，也是毫無問題，所以此畫成了馬人物的最佳範本，後人推其為‘宋畫第一’。
“我這樣說你明白了嗎？”沈愈一說就是數百字，現在嘴裡微微有些乾渴，端起茶杯一飲而盡。
裴玉琴思索了好一會才問道：“你的意思是說，除非找到一個德高望重的鑑定大家來鑑定此畫，要不然誰也沒辦法知道此畫到底是誰多畫。”
“哎……”
沈愈重重嘆了口氣：“恰恰相反，我是說現在想給佚名畫找到作者根本不可能。
“董其昌在歷史上的身份地位都有人質疑，何況是普通鑑定者？你又何必累這個心，能買就買，不能買算了。
“並且就是名人鑑定佚名畫也有翻車的。
“比如《文苑圖》，宋徽宗趙佶鑑定是唐代韓滉的作品，圖上也有宋徽宗題寫的“韓滉文苑圖，丁亥御札”及“天下一人”押字。
“但據考證，此圖為五代周文矩《琉璃堂人物圖》的半部，講的是唐代詩人王昌齡在他的任所玻璃堂與詩友李白、高適等聚會的情景。
“還是那句話，咱們別說沒名氣，就是名氣很大，鑑定佚名畫也很難，所以不要去廢這心思。
“再說你又不是給自己買，工作而已，作為員工你絕對對得起這份工作了。”
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