3月17號。
遠安縣。
許鑫、張沫、王雷，《黑炮事件》的美術指導劉易川劉老、服裝張麗、道具寧大明。《黃土地》的造型鍾靈、服裝田耕、《香魂女》的美術指導馬慧武等等所組建的劇組，已經在遠安縣這邊轉了一天。
同行的人還有這些老一輩的服化道行業佼佼者手把手帶出來的徒弟，以及徒弟的徒弟……
光是一個美術指導團隊裡，連顧問帶工作人員，加起來接近三十人。
這還不算旁邊的裝修隊伍的。
要是算上裝修隊伍裡這次來根據劇組調整細節的施工隊，光是一個服化道方面的人數可能就要達到70多個。
這也突破了許鑫掌控劇組的人數新高。
怎麼說呢……
這些人都太專業了，不管是什麼“堅決擁護”之類的標語，還是那個年代的垃圾箱長什麼樣，有沒有電線杆子之類的，根本不用許鑫說。
人家一到這，自己就自然而然的找出了毛病。
而除了電線杆這種國有設施無法改動，到時候可能要透過鏡頭找補外，遠安縣提供的劇組拍攝地的一應景物，在這半個月的時間裡都已經發生了一個翻天覆地的變化。
明明紅綠燈的那邊，就是一座雖然談不上多麼現代感十足，但也稱得上是與時俱進的一條街道。可過了紅綠燈的這片遠安老1023廠的廠區，讓許鑫恍惚間以為自己真的穿越了。
可能是這兩天看《步步驚心》看的有點多，他走在這條硬化露面上感覺真叫一個奇怪。
不過……專業的人幹專業的事情。
一上午的時間，除了一些很微小的瑕疵外，其他的細節基本已經得到了驗收。
完全滿足了許鑫要還原的年代那所有的歲月感。
而劇組的到來，也引來了很多看熱鬧的群眾的注意。
但多數人衝著張一謀來的。
可這次的老頭卻沒在。
他去南京弄《十三釵》的事情了。
雖然《三槍》拿到了2.4億的票房，但口碑卻一塌糊塗。再加上高倉健的那一封信……老頭對於《十三釵》的認真程度已經突破到了一個全新的高度。
他需要用這部電影，拿回自己失去的口碑。
所以對於那些訓練的素人演員和孩子們的培訓程度，從開年之後就一直關心留意，要做到最真實的還原。
在加上他也知道許鑫這個團隊裡各路牛人的實力，這次就沒過來。
3月中旬遠安的天氣還談不上暖和。
但人既然都來了，該進行的東西，還是要逐一進行的。
上午，一群老前輩指出了一些不足和瑕疵，下午工程隊就抓緊時間改造。
都是表面的活，處理起來最多也就一兩天就行。
但也不是說處理完了就不管了，老頭那邊也在和遠安縣的領導們在談。
甚至在和青龍村的村民在談。
拍完戲，這些建築到底還原還是不還原。
青龍村的建築還原比較簡單，因為當地風貌稍顯落後的緣故，劇組對於整個村子的改造全都放到了外景上面。一些適應時代的標語，老舊的外立面翻新度並不高。
要是還原的話，直接粉刷就可以了。
除了兩家蓋起了二層小樓的人家，劇組要重新給人家的外立面瓷磚貼一下外，其他的不廢什麼功夫。
而遠安縣的難點在於，不管是劇組改造成學校的1023廠區，還是這一整條街道，甚至包括一些取景地都已經在縣委的批准下，進行了適當的還原。
這裡不得不稱讚一下這些老服化道的各位前輩的藝德，他們在改造外立面的時候，都是採用了掛網技術，到時候一些牆皮要扒掉的時候，直接連掛網一起拆，而且貼合建築的那一層基本也都是採用天然的材料，有的甚至是黃泥拌稻草加掛網，先給牆體弄一層保護層……
這技術就是這些老前輩教的，青龍村和遠安縣有不少地方都這麼來。
可是真的給一些年輕的服化道具師們長見識了。
而老頭現在和縣裡談的是在電影結束後，青龍村和遠安縣佈景要不要拆。
遠安縣希望藉助老頭的名頭，以及許鑫這個添頭，把這座不僅有著豐富的歷史文化底蘊，同時在近代又有著重要戰略位置的城市，打造成一片旅遊區。
遠安早些年已經開始做山楂產業園了。
透過旅遊，帶動縣城的經濟發展。
所以對於《山楂樹》選景在這，他們是非常支援的。
但是，因為遠安的特殊性，這些老廠的地皮哪怕是荒廢了，也都是國有資源。
劇組給改造了之後，照理來講是一定要還原的。
當然了，也有劇組或者某些導演對這些事情並不在乎。
習慣了人上人的日子，所謂的風景也好，景區、自然保護區也罷，都是他們鏡頭下的背景而已。
選地，搭建自己需要的東西，拍完走人。
會不會對景區破壞這些收尾工作人家根本看不到眼裡。
而實話實說，許鑫一開始也對這些東西沒太在意。
或者說沒有概念。
《秘密》時，他的外景都是在彎彎那邊拍的，並且也沒有什麼改動，都是原景原抓，拍完後，大家清理下遺留的垃圾就走了。
《風聲》直接在橫店拍的外景。雖然也在包括旅順在內的幾座城市取了景，但也沒有什麼大改造。而回到廠裡後就更別提了……廠裡的好東西多呀，底子也厚，別說改造了，你就是拆下來燒火都不心疼。
這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！像這種直接改造一條街的電影，他也是頭一次拍。
在聽到老頭說“我們還要在拍完之後，把這一切給還原”這條要求時，雖然不意外，可卻還是有些驚訝。
畢竟這個拆除的活，乾的可要更精細一些。
雖然提錢有些不恰當，但確確實實，拆除工作的專案預算，比起搭建，也沒少多少。
很花錢。
道理，他明白，但沒想到老頭會這麼較真。
至於較真到什麼程度？
上次來遠安時，給劇組的各個主要負責人開會，在這方面提了幾個點，是要堅決履行的那種。
第一，不要碰莊稼。
按照老頭的話來講：
“這不是說你踩壞了禾苗麥芽，你賠人家錢的事情。這些莊稼，都是老鄉們面朝黃土背朝天耕種下來的果實，我們要尊重別人的勞動成果！”
第二，不管是因為拍攝也好，還是因為取景的原因也罷，拆了老鄉家的門，或者是一截牆這些，取景結束，必須全部還原。遇到事情，我們能自己調整，優先自己調整。
“大家記住，一定不能養成這種漠視的習慣。你們以為你們拍電影是幹嘛的？你是上人家裡，用人家的地方拍東西。儘量要少干擾，不要大張旗鼓的弄這些事情。我們是來拍電影的，我們是客人，不能做惡客。”
第三，當天拍攝結束，用老鄉家裡的東西，腳下的泥髒了人家的水泥院子等等……全部要清掃到位。
“我們乾乾淨淨的來，清清白白的走。以後人家不會指著咱們的脊樑骨罵咱們……”
這些都是老頭開會的重點之中的重點，在許鑫的點頭下，已經是劇組的軍令。
軍令如山。
而那次的會議開完，老頭就和他說了一些事情。
沒指名道姓的，只是告訴他：
“你以後拍這種戲，也得注意。別像有些人一樣，去九寨溝取景，在國家重點自然保護區裡搭了個大棚子。搭建的時候粗手粗腳，破壞了不少地方不說，你拍完了也不拆，就丟下來幾萬塊錢讓人家自己弄……
那些幾千年的自然形成的美麗，因為你自己破壞了……那就不是錢的事。你就成了那些還沒看過這些美景最本真樣子的後來者的罪人。”
說這段話時，他不僅僅列舉了九寨溝的例子，還列舉了圓明園、香格里拉的例子……
許鑫聽的有些懵。
不明白到底是哪些大導演能做出這種毀了圓明園的古蹟，九寨溝、香格里拉的自然環境這種事情……
不至於這麼粗糙吧？
問起來誰做的時候，老頭卻擺擺手：
“你不要管誰做的，你就做好你自己就行了。我們是導演，觀眾透過我們的畫面、我們的鏡頭髮覺出來的美，他感興趣，自己去看的時候，我們也一定要保證他看到的和我們拍到的是一致的。不然人家一起看，你電影畫面拍出來的那麼好看，結果到現場就是一堆爛木頭、垃圾堆……人家憑什麼不能罵你？”
這是老頭的原話。
而回燕京之後，許鑫把這事兒和楊蜜一說。
燕京小八卦直接就把這幾個導演的名字給說出來了。
顯然，她也知道這些事情。
破壞香格里拉、圓明園的電影，是《無極》。
破壞九寨溝的電視劇，叫《神鵰俠侶》……還是楊蜜自己出演那個版本的。
不過九寨溝沒她的鍋，她的戲都在橫店那邊。
而聽到這些的許鑫一邊“好傢伙”，一邊默默的把這些老頭傳授的東西，當做了自己的戒條，全都記在了心裡。
現在的《山楂樹》裡面，老頭和當地領導談的也是這方面的問題。
拆除，絕對沒問題。
專案預算都擺在這，我們來的時候這地方什麼樣，我們走的時候就能給還原成什麼樣。
這是肯定的。
但現在是遠安縣不想拆。
他們想把這些地方改成旅遊景點。
或許不收費，但至少能讓遠安多一分吸引力。
希望保留。
但老頭的意思是沒法保留，因為當初改造時的工程處理，是為了電影服務的。
別的不提，就說那些外牆掛網改動，最多一年，因為風雨和環境的侵蝕，外牆肯定是成片成片的往下掉。
有安全隱患不說，還會變得很醜。
而現在大家磋商的，就是怎麼解決這些事情。
不想拆，想保留電影取景地吸引遊客。
可又保不住多久，然後重新改造的話，又是一筆錢不說，最關鍵的是怎麼請到這些“藝術顧問”來幫著還原……
你瞧，電影的準備工作就是這麼麻煩。
方方面面，對內對外都要做到盡善盡美才行。
那種叫幾個人，扛著一臺攝影機就能攢出來個幾億、幾十億電影票房的故事……現實中或許有，但百分之99都只能存在與小說之中。
因為小說不需要那麼多細節。
可真正的電影，能被稱為“第七藝術”的根本原因，也就在這些觀眾看不到的細節裡面。
不過萬幸……這些事情，許鑫不懂，老頭懂。
作為監製，他全權接手來處理了。
許鑫只需要按照自己的電影節奏來拍就行。
而就在下午工程隊的人在抓緊改造時，王雷這邊的機位已經架起來了。
外面披了個不知道從哪找到的軍大衣，凍的哆哆嗦嗦的林莄新就在等許鑫的訊號。
訊號一開始，他就脫掉了外套，故意把領口做舊、泛黃，可整體卻是雪白雪白的白襯衫，藍色的跨欄背心，卡其布的藍褲子，解放鞋。
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！在遠安三月那平均9到17度的天氣中，一副夏天打扮的他按照許鑫的吩咐，沿著這條土路開始走。
走了兩圈，又跨上了大量腳踏車。
服裝設計裡有個叫徐春春的小姑娘，身高體型和劉一菲差不多。
此時此刻被抓了壯丁，坐在了硌的屁股疼的腳踏車大梁上，憋著笑，紅著臉，穿著羽絨服讓“不行哥”帶著她在這條路上上山下坡的騎了好幾圈。
這些全都被王雷的攝影機給抓到了鏡頭裡。
看服化道和演員搭配不搭配，影像上呈現什麼樣的質感。
再用實拍來定妝。
一切的一切都是為了電影開拍時的順利而
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