來的“差生”給弄跑了，那不炸鍋才怪呢。
這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！這麼一想……
誒？
好像真是這麼個道理……
雖然不清楚按照這個思路走的劇本，到最後會變成什麼樣……
但誰讓人家是導演呢。
導演提供思路了，那就按照人家的要求走吧。
不過……
作為和張一謀合作最久的尹麗川，在思前想後之下，還是對張一謀問了句：
“張導，您說呢？”
“……”
張一謀從那種皺眉思考的情緒中脫離出來。
聽到這話後，看了看許鑫，又看了看尹麗川……
“先按照這個思路來吧。”
“好的。”
見他都這麼說了，尹麗川也就不再多言。
但也沒走。
而是三個人就這麼開始討論起了原著裡的一些細節，在加上許鑫的現場把關，聊了整整一下午，有了一個大概思路後，又在張一謀家吃了晚飯才拿著一堆帶著想法的記事本離開的。
許鑫本來也打算走來著，可張一謀看了一眼幾個人吃了飯後，就想要刷碗的保姆，對張沫和他招了招手：
“咱們上書房聊吧。”
……
張一謀家的書房同樣很大。
佔了整個二層。
顯然，不管是他還是張沫包括客房之類的都留在了三樓。
而這個超大的書房裡面，許鑫看到了不少“好東西”。
比如各種各樣的電影膠片，獎項，甚至是和一些人的合照，以及各種資料檔案、書籍等等。
甚至還有一些……不知道幹嘛用的雜物。
還挺生活化的。
許鑫來這幾次，基本都是在一樓大廳裡待著。
這書房還真的是第一次進。
覺得還挺好奇的。
東看看西看看。
張一謀也不攔著，甚至他問什麼東西，還會很詳細的回答。
比如這幅畫是誰送的，那一堆厚厚的資料是拍什麼片子用的之類的。
一直到書房茶臺的茶壺水燒開，許鑫才重新落座。
“這電影選角，靜秋的形象，你想找個什麼樣的？”
許鑫一聽這話就明白了。
於是反問道：
“您有什麼思路？”
張一謀點點頭，一邊用夾子把準備給許鑫用的茶杯夾著，倒乾淨了溫杯用的茶水，一邊說道：
“你打算按照原著的形象來找人？”
“對。”
許鑫點點頭：
“按照那種三里灣的形象來找……但我估計困難不小。我擔心年紀太小的演員沒這份演技和天生的媚感。又擔心有這份演技的人上了歲數，哪怕靠化妝都彌補不了。”
他說完，又反問了一句：
“您的意思呢？”
其實，他對於角色的要求，在下午的時候已經說過了。
他才不信張導沒聽清。
而現在之所以這麼問……直覺告訴自己，應該是張導心裡同樣有一個靜秋的形象，並且和自己衝突了。
果不其然。
“我倒覺得找一個……更有天然質樸感的演員會更好。”
“比如說？”
他好奇張導的“意中人”是誰。
可對方卻直接搖頭：
“目前還沒有。”
“……”
許鑫有些荒唐。
合著您老人家自己也拿捏不準呢？
不過……
“甚至，我在考慮要不要在學生裡面找。不要整容，不要什麼有多模式化的演技，要的就是那種未經雕琢的質樸感。”
“……素人？？？？”
許鑫一下就懵了。
尤其是見到老頭竟然還點頭的情況下……
他下意識的看了張沫一眼。
唔。
還行。
這姐姐也懵了。
看起來是站在自己這一邊的。
不過……
“素人的話，演技怎麼辦？”
“演技可以慢慢調整。但至少要符合那個年代的審美與質樸感。”
“這……”
許鑫更加清晰認識到了一點。
老頭這……明顯是在以自己的經歷來共鳴。
而在他的經歷裡，那個年代，十七八的學生本就是有著一張張質樸的臉龐。
或許打扮的還土裡土氣的。
想到這，他說道：
“就那種扎著兩個羊角辮，穿著碎花衣裳，斜挎著軍綠色的書包……那種的？”
“對。”
張一謀點點頭：
“那種你一瞧，你就知道，她是這個年代的人。”
“那美感呢？鏡頭感呢？”
“質樸就是美嘛。”
“……”
聽到這話，這下，許鑫直接搖頭了：
“我覺得您這觀點不對。”
“……”
張沫無語了。
不過許鑫馬上又改口：
“也不是說您的觀點不對，應該說您的切入點，已經自然而然的扣上了那個年代該有的符號。所以，您想要的是……比方說您這個年紀的人走進電影院，看到這個女孩的第一眼，就能找到您當時所經歷的那個年代的共鳴。或者說更乾脆一點，透過她的臉、容貌、穿著、打扮，以及包括鏡頭內的佈景……把人拉回到那個記憶之中？”
“嗯。因為那是一種年代的印記。它需要的不是表達，也不是說咱們給它概括一個……原著裡那種上來就是七三、七四的具體時間。這個時間或許在開頭可以表明，但後面逐漸模糊化就可以了。因為是這個人，直接承載了這個印記的本身……”
張一謀話音未落，許鑫直接就說道：
“可那是您的《山楂樹之戀》。”
“……”
他一怔。
就聽許鑫繼續說道：
“或者說的更直觀一點，那是屬於您這一代人記憶中的《山楂樹之戀》。您在這方面的處理上，選擇了迴歸原始的記憶，透過您走過的路，您記憶中銘記的時代符號，訊息，甚至是對於大家風華正茂時的模樣，來構建出了屬於您自己作品裡，《山楂樹之戀》的鏡頭與風格。這是您共鳴的地方~”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！一針見血……或者說毫不留情的，他說出了自己的心裡話。
因為此時此刻的談論，不是什麼學生和導師的爭執。
而是兩位導演，在創作理念上的爭論。
雖然不清楚會不會產生那種“我說服你”的結果。
可至少許鑫是不會，也不能妥協的。
因為，他是導演，是這部戲的權威，也是最終解釋人。
他需要做的就是對自己的作品負責，對自己的理念負責。
就如同張導現在對他說的，同樣是自身的想法一樣。
不分什麼後進前學，也不分什麼高低貴賤。
純粹的藝術創作理念的爭論而已。
“坦白地講，就文學性而言。”
“啪嗒……”
選擇點了一根菸壯膽，許鑫說道：
“《山楂樹之戀》這本書，就語言功底、文學創作水平……我不知道在您心目裡能有多高。可您要我說的話……艾米的文字功底，比起一些當代的成熟作家而言……其實要差一些的。
甚至，這本書那些時間過渡的論述，經常會給我一種東一榔頭，西一棒槌的既視感。所以，也就是您讓我來看。否則……姑且不論題材我是否感興趣，就它的文字結構而言……其實很一般。”
聽到這話，張一謀也不否認。
因為許鑫說的是事實。
艾米的文字功底，確確實實很一般。
比起文字功底，她字裡行間醞釀的那種感情才是這本書優秀的地方。
“就衝這一點，首先就會提高我的閱讀門檻。不過……雖然說您是我和這個劇本結緣的開始，但您既然選擇我作為導演來執導這部影片，我就必須要站在我的角度，來把這個故事裡所蘊藏的東西趨向於……我的創作理念上來。而在我的創作理念上來講，這個故事，我不單單只是拍給您這一代人看的。”
沒有什麼急頭白臉的抗拒。
也沒有什麼毫不留情的否認。
在藝術理念的爭論上，許鑫選擇了直言不諱的相告：
“首先就是演技。除非您讓我看到了一個演技天才，在未經訓練或者是磨練的情況下，她有著一種質樸的臉龐，還能用演技，來詮釋好我心中的靜秋……不然我還是會按照我的選擇來弄……我要找一個……我心中的“三里灣”。”
而對於許鑫這種抗拒，張一謀生氣麼？
並不。
甚至相反，他還挺慶幸閨女就坐在旁邊的。
因為閨女可以在自己看好的這個年輕人身上，學習到一名導演最寶貴的品質。
那就是對自己創作理念的自信與堅持。
誠然，如果影片失敗後，這種自信與堅持可能就是狗屁不通的糊塗賬。
但……擁有自己堅持和自信的導演或許會失敗一百次。
可只要有一次被觀眾認可，那麼就會被認可他的觀眾所銘記。
可如果導演連這種堅持和自信都沒有，為了名利、金錢、地位等等不停的妥協。
用句最貼切的話來形容，就叫做：芸芸眾生，不配英雄。
他不怕閨女犯錯。
只是怕她錯的渾渾噩噩，什麼都不懂還不自知。
徹底迷失在這個大染缸之中。
到時候頂著一個“虎父犬子”的名頭，草草收場，被打傷“不堪大用”的標籤掃進垃圾堆當中。
所以，作為父親，他覺得許鑫給女兒此時此刻上了非常棒的一課。
但上課歸上課，作為導演，他同樣也要選擇與“對方”的導演進行爭論：
“你要考慮到一部電影的整體節奏。演員的臉，就像是整部影片的一部分，你把一個不管是從形象氣質，還是過往她擅長的角色都是在現代麗人分類的演員，忽然把她丟到了七十年代上面。觀眾肯定會帶著固有認知來，用一種偏見的目光來看待。這點，不否認吧？”
“唔……那倒是。”
許鑫點點頭：
“可您同樣忘記了……這部電影的受眾群體。或者說當下電影行業最主要的受眾群體，其實並非是那些和您有著相同記憶，那個年代的人們。哪怕他們有些人是在七十年代出生，但作為一種主動的、可選擇的藝術，觀眾買票，無非就是衝著一，導演，二，某個演員或者某個明星而來……”
“但這種文藝片……”
“我不覺得它是文藝片。”
依舊搖頭，依舊堅定。
許鑫笑道：
“您難道忘記了？之前咱們聊以後我想拍什麼電影的時候，我就告訴過您。我說不管什麼藝術片商業片，我只拍我感興趣的片子。雖然我也明白什麼叫人在江湖身不由己的意思。但歸根結底……要我感興趣，我才要拍。
當然了，以後可能我還會遇到其他事情，衝擊我這個想法。
但自始至終，能讓我認認真真對待的，一定是我感興趣的電影。而我的電影，我想要讓人家在藝術上認可它。可同樣，在被認可的同時，我也希望在票房上能夠獲得足夠出彩的成績。無欲則剛嘛，我有錢，我不指望電影賺錢。以這個前提來定論，難道我自己還不能要求高一些？”
張一謀聽到這話後就開始翻白眼：
“你這叫要求高？高票房不同樣是在賺錢？”
許鑫嘿嘿一笑：
“電影賺錢，跟我有錢……又有什麼關係？”
“……”
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