父親和父親是不同的。
但是有些情感是相通的。
李易記憶起來的這部電影，可以說，和過去他拍的很多電影都不一樣。
這是一部看似有些荒誕的電影，可是看完之後，卻能夠讓人感慨萬千的電影。
因為這部電影裡面的父親，很多人在他身上都能夠看到自己的父親的影子。
當然，這部電影不是沒有槽點，至少對於李易這樣一個華國人而言，裡面的戰爭幻想的戲就是最大的槽點，不過，他當導演的話，肯定不可能那麼拍。
《大魚》這部電影，可以說看電影的名字，你完全想不到這是一部什麼樣的電影。
大魚，講一條大魚？
但是李易卻覺得這個片名真的很好，很恰如其分。
特別是電影裡面醫生告訴兒子的那兩個版本的。
李易也在問徐楠楠：“如果爸爸告訴你，你出生的時候，有兩個版本，第一個版本：你出生的時候，他正在外地，無法趕回來，即使他在家裡，根據當地的法律，他也不能進入產房。總之，在女兒誕生的那一刻，他不在女兒身邊。”
“第二個版本：你出生的那一天，為了準備禮物，父親在大河裡捕捉那條不可能抓到的大魚。釣餌既不是蟲子也不是蚯蚓，而是他和母親的結婚戒指。因為唯一能夠吸引大魚的是閃閃發光的金子。大魚果然上鉤了，他把結婚戒指吞進了肚子。哦，不行，不能這樣失去我的結婚戒指。所以，他又把大魚放回了水裡，它也把結婚戒指還給了我。在你出生的那一天，他得到了結婚戒指作為兒你的禮物。”
“如果是你，很顯然第一個是真實的，第二個是精心編造的，你願意選擇哪一個？”
徐楠楠恍然。
李易喜歡這個故事的原因也很簡單，那就是，這個父親很偉大，儘管，他看起來說出來的話，是那麼的荒誕，可是卻充滿著一個父親對兒子的愛。
這個電影看起來，並不是那麼的驚豔，乍一看給人的感覺，就是一個誇誇其談的父親，在孩子不懂事，懵懂的時候，編織著各種充滿魔幻色彩的故事，那個時候的孩子，不會去辨別父親說的話是真實與否，但是當孩子漸漸長大，卻開始懂得了，父親編織的那些故事，都是虛構的，是假的。
其實現實當中，又何嘗不是如此？
我們在孩提的時候，父親母親給我們講述童話故事，是那麼的美好，因為那個時候的我們是那麼的單純，無暇！
所以，我們願意去相信那些美好，願意去相信，童話裡，王子和公主從此過上了幸福的生活。
我們願意相信，童話故事裡，醜小鴨最終變成了天鵝，我們願意相信，七個小矮人用他們的愛心，純粹的善良守護著公主。
因為那個時候的我們，是那樣的乾淨，那樣的純潔無暇，所以我們不會去想那麼多的現實的東西。
可是等到我們長大了，我們開始會去懷疑，童話故事裡面的那些，王子和公主他們從此以後真的能過上幸福的生活嗎？
灰姑娘真的能夠和白馬王子真的在一起嗎？
我們會知道什麼叫門當戶對，我們更會知道，屌絲逆襲白富美只是臆想，我們還會去思考，白雪公主和七個小矮人之間是否有其他的故事，王后是否就真的那麼惡毒？醜小鴨可能根本不會變成白天鵝......
《大魚》裡面的父親，用他話，為兒子編織了許許多多的充滿魔幻色彩的故事，但是這些故事一切的一切都是希望，能夠讓自己的孩子，永遠地開開心心。
因為這是一部溫柔至極的電影，所有生活中的磕磕絆絆，在一個老人的眼裡，都已經圓潤如玉，最後歸於影片結尾那場快樂的告別。
沒有大喜大悲，所有的生死離別都是微笑著的，不驚慌不嫉恨不狂喜不痛苦。
這才是一個父親希望看到的，他也一直那樣去做到，可惜的是，他最愛的孩子卻到了最後才懂得這一切。
李易開始寫劇本。
《大魚》這部電影的劇本倒是不難搞，不過，這部電影拍起來卻不是那麼簡單。
畢竟，裡面有很多父親幻想出來的畫面，用文字來描述自然很簡單，但是用鏡頭來展現，卻就不是那麼的簡單了。
不過這一切都不是問題。
其實李易也不是說沒有考慮過，把《大魚》本土化改編，改成國產版本，但是隨後他就作罷了。
雖然說這個創意進行本土化改編，也可以，可是不同的地方在於，國內的真實情況和這邊其實還是有一定的差異性的。
如果進行本土化改編，反而會失去原本的那種味道。
為此，李易還是決定按照原版的來，當然有些地方肯定要進行修改，比如那一場戰爭的英雄救美的戲碼。
當然，李易並沒有因此就認為這部片子有所謂的政治目的，那完全是扯淡，也正因為如此，所以他才喜歡這個電影，這和另外一部《螢火蟲之墓》可以說完全是兩碼事。
劇本不難搞，畢竟李易只需要當搬運工就行了。
李易並沒有急著就去拍這個片子，而是把劇本遞給了迪恩影業那邊走流程，然後自己就飛回了國內。
沒辦法，雖然他如今的身份已經很是超然，特別是在國內來說，他儼然已經是電影第一人，或許他可以清高，可以不去理會那麼多繁瑣的事情，但是李易最終還是決定回去參加那些，哪怕他其實並不那麼喜歡的場子。
文山會海是不可避免的。
聊什麼？
其實到了李易現在的階段，他說什麼都不會有人覺得有問題。
不過，最多的還是聊到了如何攻略奧斯卡！
這是很多國內的大導演們都迫切地想要聽的。
儘管，其實這早就不是什麼秘密，儘管很多導演其實他們不可能不知道，但是不同的人嘴裡說出來的自然是不同的。
“我們早年的電影征戰歐洲三大電影節的時候，全憑電影過硬的質量走四方。這是真的，但是實際上，真的是這樣嗎？”李易站在眾多導演參加的座談會里面，侃侃而談。
“的確是這樣啊，我敢說我們的確該辦的派對都有辦，但那種偷偷摸摸的請評委啊絕對沒有。難道不是靠過硬的電影質量走四方嗎？”老導演薛凱山忍不住開口道。
一些上了年紀的導演也都不由地點頭。
其實李易倒是不怪他們現在還是這種想法。
因為那是華語電影，或者說華語文藝電影最輝煌的年代，每年都能夠看到華語電影在歐洲三大電影節上有所斬獲。
給人的感覺似乎真的好像都沒有進行過公關之類的。
所以他們對李易說的，奧斯卡也好，歐洲三大電影節也罷，想拿獎公關是必不可少的，這句話有所懷疑。
李易笑了，對於這個結果，他當然明白，也清楚這是為什麼。
“可是你們忽略了一個點，是，我承認，我們那個時段獲獎的電影，的確質量都足夠，但是有一點，你們忘記了，歐洲三大電影節，決定獎項的評委會，從來都沒有超過十個人！而且評委會主席的話語權非常大，往往他們的喜好能夠決定獎項的歸屬！”李易說道。
“薛導，您的那部電影的確堪稱經典，可是我想問的是，當年為什麼在拿獎之前，還沒有確定能不能拿獎的時候，就直接賣掉了版權？”李易笑著問道。
薛凱山張了張嘴，頓時就被李易的這句話給堵住了。
是啊？為是什麼？
其他人也都是有些愕然地看向薛凱山。
道理大家都懂，電影獲獎了才能賣出更高的價碼，可是為什麼沒有獲獎之前就賣掉了歐洲的發行權？
是他們不懂嗎？
顯然是不可能的，而要知道買下版權的公司是歐洲最大的發行公司。
其實李易不用說，大家就都明白了，這是為什麼？
公關不止是說什麼私底下邀請評委成員開趴體，或者送禮之類的才是公關，難道提前賣出版權不是公關？
明知道獲獎之後再來賣版權可以賣的更多，為什麼提前賣掉？
只能說，真的認為靠電影質量就能拿獎，當然不可否認，有這個可能，可是公關絕對是必要的。
有些公關，不一定是經濟上，不一定是金錢上，還有情感上，還有投其所好等等，同樣的也是公關的一種。
李易還有一些話沒有說，那個時候國內的那些獲獎的電影都是什麼電影？
大多拍出來的都是什麼？
是那個時代的華國社會邊緣人物，或者落後的農村，愚昧的民眾，是，藝術創作上，的確挖掘社會底層的酸甜苦辣似乎更合適，但是卻必須考慮到一點，那就是，難道拍當時的城市的發展，高樓大廈就不能拍出來嗎？
有一個很令人悲哀的事情，那就是，曾經有國內的電影，拍出來了現代化繁華程度不弱於歐洲一線城市的國內的城市背景，結果外國觀眾也好，外國電影人也好，居然沒有一個相信那是真的。
這雖然說不能完全怪電影總是展現那些落後，貧窮，可是卻也有一定的關係。
“拋開這個，其實華國電影人特別是薛導你們這一代電影人，在歐洲三大電影節，可以說影響力是巨大的，在後來的那些年份，幾乎每一屆都有華國評委存在，甚至於有不少華國電影人擔任評委會主席，而我們可以去看看，有華國評委存在的年份，國產電影必然不會空手而歸。這難道不是一種潛在的公關嗎？當然我本人也是受益者。”李易笑著說道。
“當然了，相比起奧斯卡來，的確歐洲三大，比如戛納最看重的是作品的藝術價值，但奧斯卡不同。在奧斯卡的評獎體系中，公關評委和聲勢浩大的宣傳活動是很重要的環節。
這可以說是公開的規則了！
其實薛導應該是最明白的才對，當年你的電影因為沒有投入公關資金，結果不僅沒有聲勢浩大的宣傳活動，發行公司也沒有為它特意“攻略”評委。我記得當初薛導提及此事，也覺得惋惜地說：“當初不知道跟奧斯卡評委溝通很重要，他們都以為我不想得這個獎。””
薛凱山有些悵然地點了點頭。
其實李易也挺為他惋惜的，那個時候可以說是薛凱山的巔峰之作，如果有足夠的認知，和足夠的資金去運作的話，絕對不至於顆粒無收！
後來他明白這個道理的時候，可惜的是已經沒有足夠優秀的電影去角逐了。
“還有章導，我記得當年奧斯卡終身評委肖娜在一次採訪中說：“他要去了，那一年的金像獎一定是他的。我們這些評委們都說這個片子最好，結果人也沒來，人家覺得你都不重視這個，我們就不給了。”是不是有這個事情？”
章導點了點頭，面露苦笑！
這個還真的不能怪他，因為當年，那部電影被好萊塢的電影公司給坑了，賣了個白菜價，所以導致他根本就不對奧斯卡抱
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