好處的。
因為劇組的人也會跟著劇情走，有一個完整的劇情走向認知。
而不像其他的亂序拍攝，會讓很多人都無法跟著劇情走，畢竟，可能你前面拍攝的，實際上是後面的劇情，那麼自然就不會那麼連貫。
當然，當前來說，很少有導演會像李易這樣，直接按照電影的劇情走向的順序來拍攝。
大多時候，都是一個場景直接把這個場景的戲集中來拍攝。
其實哪怕是李易也一樣，如果不是因為《和聲》並沒有太多的場景，場景相對比較單一，否則的話，他也很難按照劇情的時間軸來拍攝。
畢竟，很多電影，可能有很多個取景地，而取景地分佈在不同的地區，自然不可能今天這裡拍一場，明天跑另外一邊拍一場。
而《和聲》的前面的戲，和《七號房的禮物》其實有些相似，都是相對比較輕鬆的，所以，自然而然地，大家也會受到影響，心情也會比較放鬆。
當然了，這樣的拍攝，前期順利，可是到了後期就不好說了。
到時候劇情會急轉直下，那個時候，跟著劇情走，就未必是什麼好事兒了。
不過，也不可能所有的劇情都按照時間軸來拍。
比如幾場監獄裡面的人犯罪的戲。
這幾場戲是集中拍攝的。
首先是女主角孫玉誤殺丈夫的戲，然後是由美誤殺的戲，文玉開車撞死人
這幾場戲，顯然和之前的氛圍是格格不入的。
所以，整個劇組的氛圍也開始急轉直下。
當然，或許電影上映之後會被人說，這安排的也太刻意了，這些人，怎麼一個個犯罪都是這類的逼不得已的。
可這真的沒法說，因為真要是搞個“大惡人”女囚來，那這部電影就直接不用拍了。
所以，刻意也好，太巧了也罷，總之，問就是無求不成書！
這幾場戲都代表著這些人，最不堪回首的記憶，甚至於是夢魘一般地存在。
畢竟，如果沒有這些，她們也不會犯罪，不會在這裡了。
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