懂劇本，還要能與整個市場環境掛勾，他要對編劇不懂的部分來給編劇提供意見，同時也是總編劇和製片人之間重要的溝通渠道。”
將資料丟給遲到的何小凡，九妹躺靠在沙發上，也是端起咖啡繼續介紹：
“責編更多的是平臺一些工作人員的署名位置，公司也會有責編，跟文學策劃的工作有重疊的地方。”
“而一般來說，責編做的是基礎性的審讀和溝通工作，平臺署名的責編更多是偏於行政對接和技術審查領域。”
“而這個廖帆，不僅對這些都挺在行，而作為文學策劃，他也兼任劇本指導。”
“他還做劇本指導？”何小凡聞言，眉頭也是微微一皺。
顧晨好奇問他：“劇本指導很厲害嗎？”
“嗯，怎麼說呢？”何小凡抿了抿嘴，也是不由分說道：“總體來說，劇本指導也是近幾年才興起的關鍵職位。”
“這個職能通常是指導編劇如何進行創作，一般情況下，是指編劇的經驗不足，請一位厲害的資深編劇來進行劇本指導。”
“他其實更多是在方向上把關，就相當於是……我讓你去哪你去哪，權力很大，類似於劇本醫生之類的。”
“哦，原來是這樣？那我知道了。”顧晨微微點頭，卻還是帶著疑問道：“可是我看你似乎並不高興，難道你們不希望碰見劇本醫生？”
“也不是。”何小凡放下咖啡，扭過身對顧晨道：“其實這種職位，很容易在作品署名的時候與我們發生矛盾，也就是我們常說的署名侵權。”
“署名侵權？”顧晨好像在副食品超市的時候，聽何小凡說起過。
何小凡默默點頭，也是毫不掩飾道：“像網上很多關於劇本創作的維權行動，像什麼爭署名權，爭署名位次，爭署名的名目，等等不一，其實也很複雜。”
“就拿一個複雜的專案來說，一個多輪重建的坎坷專案，往往會有署名之爭。”
“誰的貢獻率更高？誰應該享有分量更重的署名？總編劇和編劇之間，責編和編劇之間，往往有扯不清的‘侵權’之爭。”
“而以創作為主導的專案，需要大家根據結果來商量一個排名，儘量把每個人的工作都體現到。”
“為此，我們一般是堅持兩個原則，一是以最終的貢獻度衡量，二是尊重先後順序。”
“但如果說是幾稿劇本都是在往更好的方向上努力，那必定要以核心貢獻來論。”
“在整體結構、人物設定和關鍵情節上做了重大貢獻的，署名靠前。”
“可在這種基礎上，還要有個先來後到，專案開發的過程中，先到的人也許方向不太對，但還是必要的試錯過程。”
“只要是參與過，或者只要是寫了一稿，不管這稿用了多少都給署名的情況，我並不喜歡。”
見顧晨似乎有點聽懂的樣子，何小凡又道：“因為這樣會造成兩種後果，第一是對於貢獻最大的人不公平，這種情況下，他未必排到第一位。”
“其次，同時署名編劇的人貢獻值並不均衡，這就會出現一個情況，貢獻值沒有那麼大的編劇再去接下一個專案，結果能力不行，導致專案擱淺，不規範的署名其實對整個行業影響很大。”
“而這個劇本指導，很大程度上要看人品，因為他權力很大，隨時會修改你的劇本，或者將你的劇本魔改，到時候別說署名，能不能按照合約拿錢都是問題，不怕他怕誰？”
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