下午兩點半，距離首映禮開始只差一小時，不管是璀璨時代安排在香格里拉酒店待著的海內外人士，還是在這個時間當口及時趕來的業界人士，都陸陸續續的出現在影院，準備簽到入場。
“義謀導演，鞏俐老師。”
“愷哥導演，陳虹老師。”
“徐尅導演，君茹姐。”
“王金導演……”
每逢社交名利場，資歷高、名頭足的大牌總是會被眾星捧月般的禮待，若是大牌回一個禮，或說上一句“你好”，資歷低、名頭淺的一群人亦會有受寵若驚般的喜悅。
自古以來各行各業都是強者為尊，暫時的弱者都會習慣性的仰其鼻息，這是一個亙古不變的道理，也正是這個道理才會被暫時領先國內的海外資本思維鑽空子左右了規則、改變了思想、扭曲了文化的方向。
逐利是人之本能，所以才漸漸有越來越多的人上了西方資本的船，“利”字當頭，這是一個近乎無解的命題，只是萬事萬物有陰有陽，有醒有醉，所謂的文化入侵和文化戰也只是看醒的人勝還是醉的人贏罷了。
就在這場首映的前一天，一場全國很多人都不知道，市場也沒有泛起多少波瀾的文化戰，悄無聲息下就已經分出了勝負。
“吳宇森導演……”
聽到這個名字，拐道上樓的張義謀、陳愷歌等人不禁俯瞰一眼，隨後這一群大導和各自的大咖夫人盡皆露出五味雜陳的表情。
包括同為香江的導演徐尅和王金，臉上的神情也掠過一抹複雜之色。
吳宇森不動聲色，保持微微笑容，一路打著招呼走上了樓。
當他消失後，一樓的一批人才小聲交流起來。
“義謀導演他們看吳宇森的眼神好像有些不對勁啊。”
“確實，我也感覺到了。”
“什麼情況？”
“估計是前兩天上映的《1949》。”
“啊？這不是吳宇森的獻禮片嗎，出什麼事了？快說說。”
在劉藝妃那場輿論激發的民族情緒下，狠狠提了一波國內民眾的愛國情懷，也進一步讓華影的《建國大業》作為大陸為祖國而制的獻禮片更加成功，9月12號上映至今13天就有了兩億五千萬的票房，超越去年吳宇森的《赤壁》那3.2億的票房記錄是板上釘釘的。
畢竟這部獻禮片要上映兩個月，這才上映十三天，還剩下那麼多天搞個7000萬票房不難。
而來自香江的獻禮片《1949》，原本也有上映兩個月的待遇，但過審的時候一看內容，這待遇立馬就沒了。
說起這內容，就跟豪萊塢的《泰坦尼克號》有關係。
當年的《泰坦尼克號》在九十年代引進國內後爆火，只因當時國人還沒看過這樣的災難鉅製大片，所以才被其深深吸引。
人們只知道它的火，它的那所謂愛情令人嚮往，但很少人知道掌握真理的少數人對它的批判，對它向國人發出的警鐘。
其中有兩件事。
第一件事，這部電影的愛情既不是西方式的愛情，也不是華夏式的愛情。
上船見個面就愛到死去活來最終為了對方能付出生命，這就很難評，反正以西方精緻利己的思想是做不出這種事，華夏式的愛情做得出這種事，但需要長久以來的相伴作為鋪墊。
但不可否認的是，電影裡的愛情故事確實很感人，很純粹。
然而，豪萊塢拍出這樣的，不符合自己文化的東西，一是在包裝和偽裝自己的文明，二就是在推銷他們的鑽石。
這就是第二件事，電影裡有個道具叫海洋之心，在這部電影結束後，各種打著海洋之心旗號的鑽石製品暢銷全球，狠狠的割了波韭菜。
就是這兩件事，第一件是意識形態洗腦，第二件就是謹防上了西方賣鑽石的當，當年被掌握真理的少數人寫稿發文報道出來後沒掀起任何波浪，因為被西方控制的媒體給壓制了。
但有關部門心裡有桿秤，自那以後《泰坦尼克號》多次申請在國內上映都被拒絕了，包括現在的網路上也沒有任何片源，即便有也需要偷偷摸摸去下載種子的那種。
而當下香江的獻禮片《1949》，就是《泰坦尼克號》的翻版。
講的是從盛海開往寶島的一艘遊輪，在航行途中跟一艘貨輪發生碰撞，然後遊輪上的男女主經歷生死愛情的故事。
不說愛情如何，就說獻禮片，這故事跟獻禮有什麼關係？
《建國大業》是恢弘的史詩，記錄了當年的輝煌盛事，到了《1949》，你特麼拍一部悲劇給國家獻禮？
腦子但凡清醒的人，看了這部電影后都會覺得不對勁。
其中的愛情也不用提了，差不多就是復刻《泰坦尼克號》，且還是一個華國男人和一個南韓女人的生死之戀。
這比《泰坦尼克號》還牛，生死愛情都搞跨國了，也不知道要表達什麼。
大部分國人還是清醒的，這電影為避免跟國慶上映的《天幕》碰撞，定檔在9月23號也就是《天幕》預售第一天的時候上映。
過去兩天了，票房才堪堪破2000萬，總票房能不能達到1個億都是問題。
這2000萬估計也是觀眾對吳宇森的信任，畢竟以前拍的包括斬獲年冠《赤壁》等作品都還不錯。
但一看這電影就背了個1949的年代背景，而其中內容跟1949這麼輝煌的一年完全沒關係，觀眾頓時就沒了興趣。
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！但觀眾們不知道這是文化戰，只認為吳宇森拍了個爛片而已，但在業界人士和文化圈中人眼裡，那就立馬能看出這部電影的性質有問題。
所以，剛剛張義謀等人看吳宇森的眼神很複雜，這個複雜的眼神彷彿在表達一件事：從今往後我們不再是一類人。
雖然沒有確鑿的證據和標準的定義，來批判這部電影哪裡有問題，這就是文化中的漏洞，就算明知拍了不好的東西，也沒法律法規及藝術上的準則來指明哪裡不對。
但所有搞文化的人都清楚，這部電影就是在反制國家的愛國宣傳，說白了也等於是在出賣國家的利益，只是出賣的利益是文化上那說不清道不明的意識形態思想上的滲透方面，最是讓人擰不清的東西。
“原來如此……”大票人醒悟過來，各都有些惆悵。
你說好好的一位大導，為什麼要拍這樣的電影呢？
這讓他們想不通，也是層面還不到，接觸不到某些圈層，也就接觸不到“大利”。
“那吳宇森以後……”有人言道。
“應該在大陸沒市場了，搞不好還要被大陸封殺，禁止上映他的電影。”有人猜測。
按照原有軌跡，吳宇森自這部《1949》後，好像還真沒電影在大陸上映過，拍的幾部武俠也只是在香江、寶島和日韓、東南亞發行上映。
算是丟了大陸市場，徹底走上了所謂的國際之路。
只是這所謂的國際市場，過些年加起來還比不上一個大陸，也不知這算不算丟了西瓜撿了芝麻。
“噓，外國人來了，別聊了，自家圈子丟臉也別出國際洋相。”有人道。
“臥槽，全是大佬！”有人低聲驚呼。
影院門口，一大幫子外國電影人下車到來，有明星、有導演、有製片人，也有全球院線之一的UA院線華國地區總裁，豪萊塢馬克龍影視的馬克龍夫婦及傑克和愛蘭德也來到了首映禮現場。
除此外，華影韓三坪，璀璨王金花，英黃楊老闆，華藝雙王兄弟，成天嘉禾武科波等一眾國內大佬也從酒店紛紛到場，算是給到這群外國人非常高規格的禮遇了。
大票外國電影人能受邀而來，這當然是華影集團的影響力，只要海外電影還想在國內上映，這場首映禮那必須給面子要來。
全球院線UA，是背後的美利堅立基集團旗下全球院線之一，UA也是英黃集團的戰略合作伙伴，欲要藉助英黃在華的實力打通華國市場，UA也就成了英黃的重要豪萊塢渠道，亦是《天幕》將在海外上映的發行方。
馬克龍夫婦和傑克、愛蘭德，則是作為璀璨時代在豪萊塢的戰略合作伙伴，如今合作伙伴璀璨時代的首部大作要搞首映禮，他們也就趕過來捧捧場。
“花姐，茜茜和楚軒在哪裡？”愛蘭德一下車就問好友的去向。
“應該在放映廳，專門為你們安排了坐在一起的座位，等下進去你們就能碰面了。”王金花說道。
“那太好了，進修畢業後很久沒見了呢。”愛蘭德很是開心，馬克龍夫婦和傑克予以微笑。
此情此景，就讓王忠雷心裡有些不是滋味，他華藝在豪萊塢都只有普通的合作方，而璀璨時代擁有了戰略合作伙伴，這種後起之秀帶給他作為前輩的落差是有點難受的。
武科波也很難受，抬頭看一眼璀璨時代影院的招牌，抬腳邁步跟著眾人走了進去。
王常田看人很對，他武科波確實記仇，在《時空戰警》的首映禮環節上，壓根就沒邀請璀璨時代，只因璀璨時代的《天幕》讓他恨得牙癢癢。
但萬萬沒想到，他的首映禮沒邀請璀璨時代，璀璨時代卻邀請了他。
這是故意的？
還是度量大？
他認為璀璨時代是故意的，故意請他來如此規格高的首映禮來襯托起《天幕》的牌面，從而來壓制他這個競爭對手。
只能說，氣量小的人往往都想不出好東西。
但他不能不來，邀請函的署名上除了璀璨外還有華影和英黃，這面子就不得不給，只能忍著不適來參加這場競爭對手的首映禮。
“噢，這是電影周邊嗎？”豪萊塢女星阿瑪斯，伸出一根指頭道，她出演過《銀翼殺手》和《瑪麗蓮夢露》而備受全球矚目。
而看到電影周邊，外國的電影人們就大為好奇了。
在豪萊塢的新聞裡，華國是沒有本土周邊市場的，年年的報道都是豪萊塢周邊產業在華國賺了多少錢。
華國彷彿就是一個很好賣貨的地方，自身的影視市場如同荒漠衍生不出什麼產業。
但見一個個電影周邊陳列展櫃，諸如【群山屋大橋】、【天幕大門】之類的手辦玩具還非常精緻，且觀賞性十足，這就有點打破外國人的認知。
說好的華國是影視荒漠呢？
這比豪萊塢生產的還好看的周邊是什麼情況？
“這是……168人民幣？”製片人喬恩說道，在豪萊塢電影工業體系中，各部門分工很細，使得一部電影的製片人有很多個，少則四五個多則十來個，他是《阿凡達》的製片人之一，也是美術製片人。
“噢賣噶的，這麼便宜？”導演愛默裡奇很驚訝，他是電影《後天》的導演兼其中之一的製片人。
外行看熱鬧，內行看門道
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