“小丑叔叔，能再給我表演一次小丑嗎？”歐陽娜比的聲音在後面傳來。
楚軒打開了房門，邁了一步走了進去。
“我給你錢，再表演一次行嗎？”歐陽娜比的聲音再次傳來。
楚軒頓住腳步，鏡頭隨著他扭頭而扭轉方向，對準歐陽娜比。
歐陽娜比噘著嘴：“我爸爸是魔術師，但他從來不給我變魔術，說魔術都是假把戲，騙人的，不許我喜歡騙人的東西，可我就喜歡看，因為這會讓我好開心，小丑叔叔你不知道，我生病了，哪裡都不能去，好無聊的。”
歐陽娜比眨巴了下眼睛，抬頭很期待地道：“小丑叔叔為大家帶來快樂，肯定是好人，再給我變一次小丑好嗎？”
楚軒低頭和她相視著，過了兩三秒無動於衷的轉身進了房，“砰”的一聲關上了門。
鏡頭給到歐陽娜比，她怔怔出神的看著緊閉的房門，旋即雙手叉腰的撇嘴道：“小氣的小丑叔叔，哼！”
她轉身走，回到對面家中同樣“砰”的一聲關門。
這是這個三幕式的第二場戲，對比歐陽娜比的可愛討人喜，及交代了生病情況的受人憐惜，楚軒的這番舉動則顯得有些無情。
這麼可愛的小女孩，就算不答應人家也用不著這樣的態度吧？
或許從喬克這個人物的內心出發，這樣的態度符合人物的性格和處境，但這樣的一個情節，也是讓剛剛的喜感氛圍就此消散，轉化為對楚軒這個男主有些排斥、不解的情緒，完成了一次情緒起伏。
但男主畢竟是男主，再怎麼也不能讓觀眾對男主產生厭惡的心理，這裡就需要來一個小反轉，調動觀眾對男主的負面情緒變為正面，符合人物性格且符合情境的將男主塑造得更立體。
這個三幕式的第三場戲開始，鏡頭延續上場戲對準走廊盡頭。
房門開啟，楚軒走了出來，又裝扮成了小丑模樣，來到對面房間敲了敲門。
鏡頭對準房門，歐陽娜比打開了門，看楚軒化身小丑，她歡欣鼓舞蹦跳起來，拍手道：“我就知道小丑叔叔是好人！是給大家帶來快樂的天使！”
鏡頭給楚軒正臉，聽到這句話，楚軒那小丑面容上，掀起了一抹微笑。
這是楚軒飾演男主喬克這個人物到目前為止第一次笑，也是劇集中的喬克第一抹微笑。
監視器前，劉藝妃看楚軒化妝小丑的臉上露出的笑容，不知是不是楚軒演的太好，還是基於對喬克這個角色的深入解讀，她卻是忽有一種想哭的衝動，反正是有感動且舒心的。
這場戲作為這個三幕式的結尾，讓觀眾對男主剛剛引發的負面情緒轉化為正面，完成了這個三幕式起承轉合的完整情緒表達。
從情境、從臺詞、從情緒轉換上來看，觀眾會很清晰的看出男主喬克的心裡是有“光”的，而這道“光”就是喬克身上最大的特性，也是這個三幕式情節要表達的人物核心特點。
開局的三幕式，是介紹人物處境。
扮演小丑的三幕式，是構建人物內心。
由吳小寶引發的剛才這個三幕式，則是突顯人物鮮明的且能夠讓觀眾產生共鳴的特性。
情節三幕式，主旨在情緒上的起伏。
而由多個情緒起伏構成的情節，就是故事起伏。
所以，這三組三幕式又組成一個整體框架，開局的三幕式是開始，小丑的三幕式是過程，剛才的三幕式是結果。
由開局的處境帶來的總體沉悶，到化作小丑的過程帶來的共情感觀，最後到剛才這個結果爆發出來的向上的“光”的人物特性，讓男主喬克這個人物【小丑】一面徹底立住了，不說栩栩如生，但飽滿的人物感已經足夠和觀眾達成一條情感上的連線。
在楚軒的理念中，主角和觀眾能達成一個情感連線，這是開啟主線劇情的基本條件。
“咔！”
“過！”
劉藝妃放下對講機，看楚軒邊喝水邊走回來，臉上的小丑妝容都還沒擦乾淨，神色間已是有些疲態，她略有心疼道：“累嗎，多休息會吧。”
楚軒放下礦泉水，在監視器上回調畫面看著：“不累，來感覺了，接下來的戲儘量一氣呵成拍完，抓緊時間把攝影棚的戲搞定。”
“好演員。”黃雷半開玩笑半認真地讚道，寧皓和唐記裡等老師們也是很欣賞楚軒地點點頭。
在劉藝妃心疼的目光下，楚軒看了幾遍鏡頭確認沒問題後，又是急忙忙的趕回了片場。
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