楚軒快步走回監視器前重放畫面看了看，雖然沒有劉藝妃那源自愛的鼓勵說得那麼完美，但整體效果總歸也沒什麼毛病，開門紅這麼個小鏡頭還是沒什麼難度的。
楚軒看了看沒問題就再次把導演位甩給劉藝妃，話也沒說上一句又急忙趕回了片場。
劉藝妃和導演組的老師們還等著楚軒說一兩句話呢，看他如此雷厲風行的狀態，他們稍作一愣後各自又感到有趣的笑了下，到底是初次自導自演，這心態一時穩不下來。
片場在做調整，演員在做準備。
劉藝妃透過全域性鏡頭關注片場情況，等著楚軒給手勢替楚軒發號施令。
拍攝計劃是兩天完成攝影棚的戲，她這兩天倒是和大部分演員一樣沒戲份拍可以輕鬆一下，坐在導演位體驗體驗導演滋味，觀摩觀摩自家老公的精彩表現，更能有時間和精力處理處理製片上的事務，以做好後續把精力放在拍戲上的準備。
可這兩天楚軒是會很辛苦的，“現實世界”的戲份雖不多，但卻是百分百集中，每個情節都有男主，每場戲都有楚軒。
場場戲既要導又要演，既要保持演員狀態又要保持導演思維，思路隨時都要一心二用，還要保證其拍攝質量，這對楚軒來說也是一份考驗。
不過，她相信楚軒能處理好這一切。
男主喬克在“現實世界”劇情規劃為一個小時，這一個小時的鏡頭會貫穿《星你》全集，在後期會剪成碎片穿插在故事發生的相應時間節點中。
故此在男主喬克不斷穿越讓故事展開的這個過程中，相對應的楚軒的這部分戲份也就被安排成按故事時間線的順序來拍的。
按故事時間線順序來拍戲，演員找狀態的情緒就是遞進的，導演的思路也會是順滑的，這對於現階段既導又演的楚軒來說就很有利。
再加上喬克這個角色，在很大程度上是根據楚軒本身為原型來設計的，那楚軒在處理角色上也許就不用過於演，情緒自然給出或許就夠，這對既導又演的楚軒省下表演精力來把控全域性則更有利。
“場記打板！”
劉藝妃放下對講機，一邊看鏡頭一邊翻看文學劇本，結合置景的現場演繹重溫男主喬克的劇情。
縱觀所有影視劇，對於故事如何開局、以什麼樣的情節開局各有不同，每位導演和編劇都有自己的理念和這方面的側重方向。
例如懸疑劇，可以開局丟擲個懸念情節告訴觀眾懸疑點在哪。
例如仙俠劇，開局就來個特效大場面告訴觀眾所謂仙俠體現的地方。
例如科幻片，開頭就給個科幻畫面告訴觀眾故事背景，及高科技的程度。
不管如何開局，市面上影視劇的開頭都脫離不了對人物身份、故事背景、時下狀況三要素的交代，只是每部劇有關這三要素的表現順序和編排各有不同罷了。
而《星你》對於這三要素的編排，經過他們在劇本統籌階段的討論，則把故事背景的交代放在了第一步。
鏡頭中：
背拍，楚軒位於街邊一臺麵包車前，麵包車被綠布包裹著，麵包車的前方則是一塊大綠布牆。
情節，麵包車是無人快遞車，楚軒飾演的男主喬克取包裹。
劉藝妃結合劇本描述想象著，那塊大綠布牆在後期處理後會是城市高科技背景：漫天的霓虹燈光下，3D投影的明星畫素人在半空建築兩側打著代言廣告，中空的區域則有很多飛車在高速飛行，然後飛到一半停下來等紅綠燈，紅綠燈倒計時以虛擬光效數字的方式出現在空中的車隊前方。
就在這樣的高科技時代背景下，男主喬克在沒有多少高科技的棚戶區現身街道拿快遞，那被綠布包裹的無人面包車也會在後期處理成科技產物。
這場戲沒有臺詞，主要是展現男主所在世界的時代背景。
雖無臺詞，但有無人快遞車發出的電子合成音。
按照劇本描述，喬克來到快遞車尾部，在彈出的虛擬螢幕中需要面部掃描，然後有提示音：客戶CXLYF305825，歡迎您使用星空速遞，很高興能為您提供服務。
劉藝妃看著劇本，臉上不由浮現微笑。
CX是楚軒名字字母縮寫，LYF是她的名字字母縮寫，305是楚軒生日，825是她的生日。
當初想這句話的時候，客戶總要有一個名字或一串編號，這串編號其實隨便編一個就行，但她突發奇想，就有了現在的這串編號。
如果不細心看，那也看不出什麼。
但她和楚軒的粉絲中肯定會有細心的人，看到這串編號興許立馬就會聯想到其中含義，這也算是一個小彩蛋吧，反正她覺得挺有意思的。
除了這道電子合成音外，在快遞車自動開啟貨箱門後，喬克上車尋找自己的快遞時，車廂裡有第二道提示音：本次速遞受星空物流中南區分公司聯合警方全程監控、監管，客戶CXLYF305825，請您遵守速遞公約，取件只屬於自己的速遞，感謝配合。
這兩道電子音在片場是沒有的，是要在後期才能進行配音的，所以楚軒需要自行腦補這兩句話，然後把控表演節奏配合這兩道聲音體現出的高科技氛圍。
但這也沒什麼難度，楚軒拍了三遍後，從貨箱中環抱兩箱子快遞下車，往樓道方向走了幾步，給予快遞車起飛離開的特效時間。
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“挺好。”
劉藝妃放下對講機，翻看劇本下一頁。
男主所在的故事背景交代了，觀眾第一時間就會對男主所處世界大概是什麼個情況心裡有個底，那麼對後續劇情中虛擬頭盔這樣的高科技存在也就不會存疑，這也是故事背景底層邏輯鏈，可以浮誇但不能沒有。
高科技的故事背景呈現了出來，三要素完成了一個要素，接下來就是另外兩要素的編排和表現了。
另外兩要素，人物身份和時下狀況。
人物身份和時下狀況的表現方面很有講究，既要清晰明瞭又要不拖節奏，儘量在最短的時間內告訴觀眾此人是誰、什麼樣的主體性格、當下的境遇是什麼。
通常對於有標誌性職業的人物來說，揭露人物這方面的表現形式就很簡單。
例如透過妝造讓演員穿警服，告訴觀眾人物是警察的身份，再輔以一個待辦的案件，告訴觀眾人物要辦案，幾個情節就能搞定，也很一目瞭然。
例如透過場景的搭建設計個舞臺，讓人物透過舞臺展現個人風採，告訴觀眾人物是明星，再輔以一個被打壓的情節，那人物身份和要展開的故事也會表達的很清晰。
可男主喬克一無標誌性職業二無明確身份，要讓觀眾瞭解這樣的人物，以上兩點通用的簡單設計就行不通了，需要費些心思創作出別的方法來展現這一切。
“場記打板！”
而具體用什麼樣的方法來展現，還需根據人物的核心性格而定。
男主喬克的性格是頹廢寡言的，那讓男主用大量臺詞塑造角色是不符合人物主體性格的，在《星你》中，對於讓觀眾如何儘快的瞭解男主喬克，在總編劇劉義的設計下，則用到了自我獨白和路人交流的結合型方式。
鏡頭中：
一個背拍跟隨鏡頭，一個正面拍攝鏡頭。
楚軒抱著兩箱子快遞，邁步上著樓梯，兩個鏡頭追隨楚軒上樓的節奏而移動。
按劇本描述，這段上樓的戲有段需要後期配音的內心獨白。
【我叫喬克，在這高速發展的時代中，我在這個平窮又落後的棚戶區苟活著。
明明應該年輕氣盛，在這物慾橫流的社會中去闖去拼，但我什麼都做不了，形同一個廢人。】
這時，一對情侶群演從樓上下來，卿卿我我的給楚軒讓路，楚軒跟他們錯身而過，繼續上樓。
【我今年25，未婚。
說好聽點是未婚，說直白點連女朋友都沒有。
說好聽點是沒有女朋友，說直接點連女孩的手都沒牽過。
這是真有點廢。】
楚軒走上樓道，“砰”的一聲把箱子放下，微微彎腰雙手撐在箱子上大口喘氣。
【但我對這些沒任何追求，女朋友不女朋友的，事業不事業的，都影響不了我的心情。
作為一個男人，這樣的想法不是心理有問題就是思想上有病。
但這就是我，癌症晚期，經過幾年化療放療，目前剛出院等死，所謂向陽而生的大好時光，於我而言已經沒了任何的慾望和奢求。】
“咔！”
“過，下一場！”
這段內心獨白是楚軒自己寫的，劃分了三個遞進的表現層次。
先是表達男主在事業上一事無成，就是個廢人。
後又表達男主還是純處男，連女孩手都沒碰過，在愛情上啥也沒有，加重了“廢”這個字。
最後癌症晚期目前等死的表露，則解釋了以上兩點的原因，也把男主時下狀況清晰的表達了出來。
這裡就有一個令觀眾期待的點，身為男主都對生活沒慾望沒奢求了，那後面的故事還怎麼展開，對於一部偶像劇來說這其中必有反轉，如果就這麼悲劇下去還叫什麼偶像劇，這是能預料到的點，足以讓觀眾在開篇就有了一份期待。
如果是正常的偶像劇，剛剛這段內心獨白就已經夠了，男主的情況基本明瞭了，可以丟擲一個錨點情節作為導火線來啟動主線故事了。
但《星你》不是正常偶像劇，男主喬克是要穿越的，是要透過虛擬頭盔進入“遊戲世界”來啟動主線劇情的。
那麼，如此“廢”男主憑什麼有昂貴的虛擬頭盔？且男主憑什麼穿越？這裡就需要有一個邏輯交代。
“場記打板！”
如果這份交代通通由男主的內心獨白來解釋，這就會顯得平淡、冗長且缺失一部分信服度，也沒有戲劇性來提高觀賞性。
在劉義的編排下，則由男主鄰居來完成這一目的。
鏡頭：
背拍，楚軒抱著兩個大箱子走進廊道。
在楚軒前方几米外，有四個大媽群演飾演鄰居結伴而行，聊著八卦。
“聽說剛搬來的那個年輕人患有癌症晚期，你們聽說了嗎？”
“啊？不是吧，多俊的一個小夥子啊，怎麼會這樣？”
“造化弄人吶，聽說花了好幾百萬都沒治好。”
“要花這麼多錢？”
“嗯吶，不花這麼多錢人家醫院怎麼賺錢？那些醫藥公司哪來大把的錢研究新藥？你呀，格局放大點，才能活通透。”
幾個大媽很認真的在侃八卦，讓其中的戲劇性凸顯而出，而反諷的臺詞顯露的諷刺性也初步體現出《星你》有對映社會現狀的畫風
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