韓三坪的提問很務實，也很貼合現實情況，也是楚軒在這段時間思考這個問題的時候有針對性考慮過的。
看待璀璨時代的編劇工業化，要從璀璨時代集團這個整體來看待，編劇工業化提高了劇本創作的效率和質量，從而在一定程度上提高了影視製作的效率和質量。
從大方向上看，編劇工業化對集團整體好處很大。
從環節上來看，編劇工業化的好處作用於影視上。
簡而言之，編劇工業 影視製作才能賺錢，缺失影視製作的編劇工業是虧本的。
可不是誰都有一家全體系的娛樂公司，也不是誰都有一個體系健全的影視製作部門。
就像行業裡的那些文學工作室，人家的業務就是寫劇本，不搞後續的影視製作。
而編劇工業化要推廣出去，需要這些以創作為主的工作室或公司加入進來一起玩，這才能輻射整個行業。
可單獨的編劇工業又不賺錢，反而要源源不斷的投入，憑什麼讓人家跟你玩？靠夢想嗎？
汪元有夢想，是因為他家庭背景好，不為物質生活發愁，因此對這類精神需求上的理想抱有很大的追求。
但正如韓三坪所說，即便是不缺錢的人，讓他去搞一件虧本的事，就算能滿足精神需求，長期下來也會被消磨掉意志，從而對這份事業不再有任何興趣。
這是能預料到的。
若要改變這個情況，那就要讓這份事業有盈利。
精神和物質雙雙滿足，才有長久搞下去的動力。
而基於當下只搞劇本創作的編劇行業現狀，基於璀璨時代這個編劇工業的虧本局面，基於璀璨時代要推廣這份事業就要拉更多人入局的目標。
楚軒想過一個最簡單又實用的辦法，璀璨時代做公益當散財童子，把入局一起玩的人在從事這份事業上的虧空給補上。
以璀璨時代的資本體量，補足工業化創作上的虧空輕而易舉。
不過，這個辦法還是被他否決了，幫助了別人卻要損害整個集體的利益，這到底是個下策。
而且，別人的利益來自於璀璨時代，而不是來自行業的自然資本運轉，這個辦法終究是治標不治本的。
這個辦法不合理，那就只能抬高劇本的市場價值，讓資本來買單，從而增加編劇的收入。
還可以給編劇投資渠道，讓編劇在自己的影視作品上有利潤分成，哪怕只有1%，也比現在拉垮的行情強得多。
這是楚軒以目前的認知，所能想到的最優解了。
但想到歸想到，想要做到它那就要花點功夫了。
對此，楚軒和劉藝妃商量了一個方案。
“第三杯。”劉小麗舉起酒杯。
眾人同飲，楚軒把酒杯放下，抬頭和韓三坪相視道：“三哥，你有沒有想過搞一個劇本展？”
韓三坪對影視行業的認知是頂層面的，他也不知道他的想法是不是韓三坪曾經有過的思緒。
劇本展？……韓三坪微怔了下，楚軒倒是把他想的太全面化了，他對影視行業和工業化上的認知確實可以說是國內頂層面的沒錯，但不代表他的思維能有年輕人那樣天馬行空。
科技展、遊戲展什麼的他知道，劇本展這三個字倒是個新名詞，他也是第一次聽到這個詞彙，或者說楚軒這個想法是他沒有想到的。
在娛樂行業裡頭，什麼電影展、電視展多得是，各種文化交流會每年也不少，編劇們的沙龍聚會年年也有，但劇本展……
他能理解楚軒的意思，劇本展這三個字也很容易理解，應該就是表面意思，以劇本為主體搞個展覽會。
這又是個史無前例的想法，至少國內沒有過這樣的展會。
可是，展覽劇本幹嘛？
電影展可以看電影，電視劇展可以看影像，音樂唱片展可以聽歌，劇本展讓觀眾去一頁一頁看劇本嗎？觀眾可沒這個興致。
韓三坪理解劇本展這個新詞彙的意思，但對楚軒的意圖尚還摸不著頭腦。
到底還是年紀大了，思路有點跟不上年輕人的節奏。
楚軒說道：“在目前的行業裡，有關編劇的活動大多是座談會、沙龍交流會這種，也就是編劇們交流所謂的藝術，沒太多實質性的意義。”
韓三坪忍俊不禁，這小子倒也直接、敢說，否定了一群文化從業者舉辦這些活動的意義，也不知道那群人知道的話會做如何感想。
但這小子也沒說錯，這些活動基本上都是人情往來、人脈互動，沒幾個人會跑到此類活動上去大談藝術，搞真正的文化交流。
“所以你想搞個有意義的？就是你說的劇本展？”韓三坪反應過來了，楚軒說的劇本展不是針對觀眾，而是針對行業裡的人。
劉藝妃接上他的話，把筷子放下道：“就是……我們可以邀請有存貨的編劇，把他們的劇本拿出來展覽和推介，算是給行業裡編劇們一個展示作品的平臺，然後再邀請影視公司的人或影視投資人來參觀交流，最終促成潛力劇本的版權交易。”
“嚯！搞這麼大。”韓三坪有些驚訝，旋即又“嘶”了一聲，低眉沉默著思考起來。
兩口子的這個想法是讓他有觸動的，如果真按茜茜說的這麼來搞，別的不說，就對編劇行業而言，這將是非常有利的。
現如今的編劇行業，100個編劇裡頭，起碼80個編劇沒有門路，沒有尋求售賣和推薦自己作品的渠道。
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！新人編劇和不知名編劇佔行業90%以上，這些人只能透過影視公司或文學工作室的郵件進行遞稿，遞稿的標準是劇本的5%到10%左右的文字。
不可能把全本都遞稿，這裡面會產生侵權、抄襲等各種問題，如果有全本遞稿的那肯定是新人小白。
而不管是新人小白還是有經驗的不知名編劇，這裡頭存在的問題就是，10%的文字並不足以體現出劇本的精髓和優勢。
在這種情況下，郵件傳送者又是不出名的編劇，很多影視公司都會直接無視這類投稿。
可編劇們又沒門路去影視公司，跟那些上位者們面談有關作品的想法、藝術性或商業價值，這就很無奈。
更別提90%以上的人群中，還有大量的人都不知道遞稿這回事，或是不知道怎麼遞稿，更不知道哪家公司是皮包公司、哪家公司是套路公司。
這一些些問題，對編劇的生存環境影響很大。
兩口子這個劇本展的創意，讓他發現了改變這一現狀的可能，至少給了沒有門路的編劇們展示自己也是展示作品的平臺，這就有了更好生存下去的機會。
不說改良整個行業吧，但是能幫助到很多人的。
“這樣的劇本展，以我們的實力不難做到，有三哥在，有姐在，有璀璨時代在，邀請編劇也好，邀請影視人也罷，還有那些企業老闆，面子多少都會給點。”楚軒說道。
韓三坪和王金花點了點頭，以他們兩個的人脈圈，以璀璨時代的實力和影響力，搞一個這樣的劇本展沒什麼問題。
問題在於，在這個創意中，可以看到對編劇的益處，但看沒到跟工業化有什麼聯絡。
“這件事跟工業化的關聯在哪裡？”韓三平疑惑道。
楚軒左手搭在桌面，右手拿著筷子，道：“同一個劇本，不同的人來推薦來售賣是不同種情況，一個新人統籌的劇本拿來賣，或許也就幾千幾萬，如果讓知名編劇來推薦售賣，或許就是一二十萬了，這就是我們能操作的空間。”
劉藝妃點點頭，雙手拿著個基圍蝦剝著。
譬如《星你》是劉義來統籌的，她作為總製片人，給文學公司在這個專案上的價位是100萬。
這個數字在劇本創作上已經很高了，但劉義和他的編劇團隊值這個價。
如果換個過往成績一般的編劇和團隊來統籌，那這個價位就會直線下降。
這就跟她和楚軒的代言一樣，他們和別人去代言同一個產品，那價位就是不同。
這是古往今來的市場常態，也是全球都適應的名人效應。
“怎麼操作？”韓三坪問。
劉藝妃拿著基圍蝦蘸芥末醬，道：“以汪元為例，他用我們的編劇工業化模式創作出的劇本，我們璀璨時代給他推薦，甚至可以讓看好劇本的老闆們競價。”
楚軒吃了口飯，點頭道：“汪元要搞編劇工業化，肯定會跟我們保持親密聯絡和溝通交流，我們也可以派人去指導他，甚至派個知名編劇加入他實驗中的創作環節。”
劉藝妃粉唇微漲，把蝦吃進嘴裡，芥末的刺激性氣味讓她眯了下右眼：“就比如讓劉義去，在汪元公司創作的劇本中，我們展會給劇本的介紹就會有劉義的名字，這就會提高劇本的價值。”
楚軒接著說道：“提高了劇本價值，又有璀璨時代幫忙推介，按三哥說道，一個劇本在展會上賣個60萬應該能做到，最主要的是搞影視的人不在乎這小几十萬的，即便展會上的劇本的平均價值比市面上高，但這完全在資本的可接受範圍內。”
兩口子開啟了一唱一和的模式，讓在場的家人們看得樂趣十足。
韓三坪也終於是聽明白了，這兩口子在這個想法上的意圖所在。
利用展會這個平臺，借用璀璨時代的影響力，基於璀璨時代劇作年年高收視的情況，幫助汪元把劇本高價賣出。
或是說，幫助未來加入進編劇工業化這份事業的外來理想者、投資者，讓他們的付出有所獲。
說來說去，這才是核心目的，這個展會只是個包裝。
不對！
韓三坪皺了下眉頭，隨後舒展眉頭衝王金花道：“這個展會是對編劇有利的，是能對編劇行業帶來福音的。”
王金花點了點頭，如果真搞這麼一個展會，能得到最大好處的當然是來參會的那些編劇，即便自己的作品無人看中沒賣出去，但凡能結識些影視人和資本，這或許會是能改變一生的收穫。
“而璀璨時代的編劇工業化模式一旦往普及的方向走，註定會影響高層、頂層編劇們的利益。”
“可要把這個展會平臺搞起來的話，又是能對高層、頂層那些編劇們同樣有利的。”
“一個知名編劇拿自己的作品出來展示，有老闆願意買單這就有了既得利益，有多個老闆都看中就會產生競價的情況，給編劇帶來更大的既得利益。”
韓三坪說著，把目光看向兩口子，笑容可掬道：“你們這兩口子，是想利用平臺拉攏行業裡的編劇，如此一來，當璀璨時代推動編劇工業的時候，阻力就會減少。”
“然後，再利用這個展會平臺，讓汪元這類加入編劇工業化事業的人實現盈利，從而讓這類人有搞下去的動力，和我們一起把這份事業輻射向整個行業。”
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