這種跟組閱歷深厚的編劇，每一位都是行業裡的優秀者，能夠很效率的幫助導演解決一些創作上的事。
所以他很好奇，一個小組就有一位這樣優秀的編劇，那整個文學公司得有多少這樣優秀的人才？
劉義放眼望了望辦公區域幾十人：“目之所及，都能做到。”
汪元驚愕：“我靠！你們怎麼做到的？！”
這幾十個編劇都擁有導演思維，不去當總編劇在這當普通編劇，這就是璀璨時代文學公司的底蘊嗎？這下真把他給震驚住了。
他緩了緩情緒後也回了神，按照剛才所見的創作模式，每個編劇應該只研究最擅長的一部分能力，並不是總編劇所需要的那樣全能。
可即便如此，這一切帶給他內心的震動也是無以復加的。
不是他自卑，是他真有一種感覺，這裡頭的人隨便挑一個在創作能力上都比他強。
“你們太牛了。”汪元很是感慨地讚道。
各個男男女女的編劇們，看到幾個大佬般的客人們驚呆了，他們也很有榮光。
去年三月份公司才開始搞工業化，起初各個環節可沒現在這麼細緻，是劉義老大帶領他們一次次革新、進組鍛鍊、精益求精，才有了現在這樣的高精度的創作模式。
幫演員們寫人物小傳，給演員們提供表演上的參考。
幫導演初步定位每場戲的鏡頭，也給了導演最直觀的參考模板。
這會讓劇組在拍攝環節中，極大加快拍攝效率。
至於他們，該拿獎金拿獎金，這樣的創作也給了他們更大的想象空間和創作空間。
每個人也只負責一個小模組，一個人每天的精力有限，這樣也不會讓他們的精力枯竭，能夠保持住長久的創作鮮活力。
雖然每個環節都有標準，在一定程度上限制了他們的思維廣度，但這樣的工作還是讓他們很滿意的。
“有這樣的劇本在，一能讓演員有表演參考，二能讓導演有鏡頭模板構思，我覺得我也能做導演了。”蔡一農也徹底服了。
這編劇工業體系，提高了演員的段位也就算了，還能提高導演的段位？
這是讓她萬萬沒有想到的。
人物小傳，有點寫作能力的多少能寫出點東西。
但寫作能力再強，怎麼能抬高導演的運鏡水準？
在這之前，這完全是兩件互相不搭嘎的事。
然而，給分鏡頭劇本添了個元素，給每個鏡頭準確定位，這省了導演多少事？從側面上就抬高了導演的臨場水平。
但有個前提，鏡頭定位不是亂來，也不是想當然，要完好體現出一場戲該有的情緒效果。
璀璨時代的編劇證明了，他沒有亂來，他在這方面也是專業的。
而這樣擁有導演思維的優秀編劇不止一個，璀璨時代培養了一群！
“這一年2000萬值。”李國利肯定道。
站在他這個導演的角度，璀璨時代這個編劇工業化體系，現階段來看投入好像沒有回報，但從長遠來看，如果把攤子徹底鋪開，那價值就太大了。
它能加快影視劇製作的時間，作用在一部影視劇身上或許不明顯，若是兩部三部四部呢？
一部劇節省一兩個月製作時間，四部劇節省七八個月製作時間，那這七八個月就是時間成本。
利用這七八個月的時間再打造一部劇，就能把投入的一年2000萬給賺回來。
如果把攤子鋪開，作用在璀璨時代的電影身上，那起到的效益只會更大。
他這一刻算是明白了璀璨時代集團的架構運轉模式了，這家文學公司絕對是整個集團核心中的核心，它的回報不在於自身盈利，而是作用在電視公司和電影公司的作品製作上，這才是璀璨時代成立這家公司的目的，也是編劇工業化的最終目的。
所以他才說，從長遠的目標來看，這每年2000萬養這批人絕對是值得的。
至於養了一批白眼狼怎麼辦？這在他看來這個問題不大可能出現。
這樣的創作模式獨屬於璀璨時代，離開了璀璨時代的話，這批人壓根就沒法就業，哪個公司或劇組會要只寫一部分劇本的編劇？這批人只適合璀璨時代，也只適合在璀璨時代開創的編劇工業體系下生存。
“歐買噶的！”傑克驚呼一聲。
經由劉藝妃娓娓道來的翻譯，傑克和愛蘭德後知後覺。
給演員寫人物小傳？在分鏡頭劇本里定位鏡頭？
這是編劇做的事嗎？
不，應該說這是編劇該有的水準嗎？
如果劉藝妃的翻譯無誤的話，讓豪來塢那些編劇和自詡豪來塢工業化完善完美的資本們來看看，保證會驚掉這群傲慢的人的下巴。
經過劉藝妃的翻譯，兩口子的腦海中已經有非常詳盡的拍攝畫面了。
一個鏡頭在衣櫃旁，衣櫃在哪裡？在30平單人公寓的西南角；
一個鏡頭在小桌旁，小桌在哪裡？在公寓東南角；小桌上有什麼？煮著中藥的水壺。
一個鏡頭在小女孩背後，小女孩背後是什麼地方？是公寓與公寓間的走廊，兩個人物有身高差，所以這個鏡頭能拍主角正面，並能拍到主角公寓內部，按照描述的角度或許還能看到東南角的煮著中藥的水壺。
這滿滿的畫面空間感……
“我的天！”傑克攤開雙手，佩服道：“你們真的太厲害了，做到了豪來塢都沒有做到甚至沒有想過的事，我也從沒體驗過，就一段情節創作就讓我有一種臨場拍戲的感覺，還是很明確的多視角空間，你們正在做一件史無前例的壯舉。”
愛蘭德連連點頭：“豪來塢很多人對華國影視工業有誤解，真應該讓這些人來看看你們的這份工業，簡直不可思議。”
楚軒、劉藝妃和劉義微微一笑，這些人都不是一般人，能收穫他們的讚美，是一件十分愉快的事。
劉義走到第五臺機器的位置，道：“這第五人是小組統籌人員，也是一審人員，將前四人寫的內容進行稽核，從整體的角度觀察有無錯漏，有錯漏就打回去讓對應編劇重寫，沒錯漏就整體提交給後臺，由我們導演組進行二審。”
汪元問道：“如果導演組不滿意再打回？”
“對。”楚軒道。
眾人點了點頭，編劇組內先內部一審，導演組在進行二審，那編劇組負責內部統籌的編劇無疑是全能型編劇，也應是該組組長。
如此一看，璀璨時代文學公司在劇本創作上的運轉模式，以及組內的人員架構已然清晰明瞭。
十五個人五人一組分三組，一組寫男主，一組寫女主，一組寫配角。
如果寫出來的東西的質量，和他們剛看到這段內容的質量相當，那這創作能力實在是恐怖，也說明璀璨時代的編劇工業化開始展現它的威力。
但一年2000萬吶，還是長線投資，有幾個人承受得住，又有幾個承受得住的資本願意這麼做？業內也就璀璨時代這麼一家了。
可其餘公司不轉變轉變發展思路，等璀璨時代編劇工業化的攤子鋪開，那業內其餘公司連璀璨時代的灰都吃不上。
在蔡一農和李國利看來，觀摩了這份工業化的創作模式，璀璨時代好像有點勢不可擋的樣子，對於王金花提出要控股唐仁的合作籌碼，之前不同意的他們現在有了新的審視。
在汪元眼裡，這裡彷彿是編劇的新天地，區別於全球的創作劇本的方式，讓他第一次對楚軒、劉藝妃和劉義這幾個人生出些敬仰之情，行業裡那些叫嚷著創新創新再創新的編劇都是些什麼玩意？這特麼才叫開創！
傑克和愛蘭德則認為，璀璨時代就是東方的迪士尼，迪士尼能夠跳出娛圈的限制成為如今的巨無霸，他們在璀璨時代的身上也發現了這個特質。
而楚軒、劉藝妃、劉義，在他們的心裡已然成為東方大國影視行業裡的極具創造力的開拓者。
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