把車停到公司門口，劉藝妃為了提東西方便，沒有打傘，僅是把黑色的連衣帽戴在頭上，從副駕駛下來後又開啟後座的門，從中提出給老師們帶的禮物就衝進了公司。
“老師們，我們回來啦！”劉藝妃拿著大包小包來到《來自星星的你》的辦公間。
楚軒緊隨其後，把雙手上的禮品放下道：“快來幫忙提下東西。”
劉義、黃雷、寧皓等人看兩口子時隔半月回來，招呼和吐槽什麼的還來不及說，瞧著兩口子冒大雨給他們帶了那麼多東西，一行人紛紛起身前去幫忙，從門外的車上帶回來滿滿的特產和禮品。
“本來還想吐槽你們不負責的，算了算了，原諒了。”黃雷打趣一聲，提著禮品拿回自己辦公桌。
“我也原諒了。”寧皓附和道。
“那我也原諒了。”唐記裡也如是說道。
給老師們分了大包小包的東西，每位老師都有一份。
兩口子在旁拿著紙巾擦拭衣褲上的水漬，楚軒道：“帶多點東西就是為了堵住你們的嘴，免得說我們兩個後輩不懂禮數。”
“這叫什麼？”黃雷放眼望了望各位老師，點評道：“有錢能使鬼推磨。”
“我們是人，當鬼你一個人當去。”劉義說道。
楚軒和劉藝妃看在場的氛圍相當輕鬆、和諧，想來這半個月里老師們互相之間有理念上的磨合，相處得都不錯。
大部分人都是熟人或自己人，這在交流創作上明顯很有效率。
“方老師，在這裡怎麼樣？”楚軒問候方聞山。
周捷倫因演唱會的事不能常來京城，方聞山代表周捷倫作為藝術統籌常駐導演組，也是第一次身處這樣的環境，理應多加照顧和關心。
“很好，這些天學到了太多東西了。”方聞山對這些天的經歷很滿足，雖然隔行如隔山，但藝術上的東西又殊途同歸，這段時間針對故事的討論，在場老師們的各種創作思路讓他收穫匪淺。
“龍老師，你們呢？”楚軒又問候龍飛。
龍飛是文木野班底裡的首席攝像師，跟楚軒經歷過求婚紀錄片的拍攝，如今是劇組攝像組負責人，和團隊在導演組理解故事理念，以達到能夠更好的作運鏡構圖的目的，到時候才能更好輔助楚軒這位導演處理鏡頭。
“很好啊，天天在跟老師們一起學習，長見識了。”龍飛及其團隊成員是激動的，作為服務於劇組的攝像團隊，為哪個劇組服務是要分個高低的，能加入璀璨時代劇組為楚軒和劉藝妃的劇服務，這份資歷絕對會為他們的事業畫上重重的一筆。
看各位老師都還好，兩口子擦拭完衣褲後把紙巾丟垃圾桶裡，就回歸大辦公桌前的兩張空位。
他們剛坐下，劉義拿起保溫杯喝了口水便說道：“我們都差不多了，各位老師對你們的大致理念也都瞭解了，對整個故事框架也都熟悉了，我把編劇團隊叫來，你們來定個性？把細綱的方向定下來，整體風格定下來，然後開整。”
“好。”楚軒應下：“我們正想著今天就是來定調的，招商引資方面開始著手準備了，劇本創作和統籌階段也要開始了，不然在招商大會上拿不出個東西就尷尬了。”
黃雷說道：“幾天前就該來定調了，你們兩個話事人在外頭逍遙，怪誰呢，我們四天前就聊得差不多了，看看在座的各位的資歷，四天加起來的費用也不少吧，這就是資金浪費。”
劉藝妃俏生生道：“那該怎麼找補回來呢，要不……”
她古靈精怪地說：“拍攝期間一日三餐吃饅頭？”
“好傢伙。”楚軒笑道：“神仙姐姐變成了資本女王，這到底是人設的崩塌還是心靈的昇華？”
“哈哈哈……”在場老師們傳來一陣笑聲，他們還沒吐槽劉藝妃，楚軒自個就吐槽起自己的未婚妻，這倒也是樂趣橫生的一幕。
劉藝妃鼓起眼，抬起手就對楚軒來了套“掐扭拍”三連。
你我本在同一個戰壕，豈料你在內部瓦解，實在是欠打。
一陣玩笑過後，兩口子也算是開始融入進整個導演組團隊。
過了一會，劉義帶著編劇團的編劇成員們走了進來。
編劇成員很多，足有十五人，這在其餘劇組中是難以想象的，這是獨屬於璀璨時代的編劇文化。
很顯然，劉義是要用實驗了一年半的編劇工業化方式，來為《來自星星的你》打造劇本。
對此，楚軒和劉藝妃很期待，在座的老師們也很心奇和期待，在創作過程中想看看目前編劇工業化的水平到底如何。
編劇成員們各自找位置坐，楚軒和劉藝妃翻看檔案，也是在整理著思路，以面對接下來給大家在創作思想上的闡述。
《來自星星的你》，目前僅有故事結構框架，也就是大綱框架。
框架，就像是大廈的地基一樣，為大廈的基礎範圍、地表面積定了個型，使後續建設不脫離這個範疇。
就比如《西遊記》，開始是唐僧要取經，過程是九九八十一難，結果是唐僧取經東歸大唐。
這個簡單的三幕式，就是大綱框架。
在這個框架裡頭再怎麼寫，故事方向也不能脫離最終的結果，等於是給故事的大方向定了下基本盤。
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！在劇本創作裡頭，叫做給故事定下大方向。
但有了故事大方向還沒用，這僅是創作靈感和創作依據的開端，這時候就需要完整的細綱來把控劇情走向一路至大綱框架的大方向的結果中。
如《西遊記》，創作大綱框架的時候，只需表明唐僧經歷了九九八十一難，每一難是什麼不需要表明。
但在框架裡頭創作細綱的時候，九九八十一難每一難都要有概要，表明每一難大概會發生什麼情節故事以及情緒風格。
這在劇本創作裡頭，叫做給故事情節定下走向並確立文學風格。
有了大綱的故事大方向，有了細綱的情節走向和文學風格，這三要素合起來才是完整的故事結構。
故事結構再加入人物設定和詳盡臺詞，才是一個完整的劇本。
而現在只有大綱框架，馬上就要開始弄細綱，編劇們再依託細綱寫具體情節。
那在弄細綱之前，故事情節的走向是什麼？是一路甜還是酸甜？是純虐還是虐甜？是文藝範還是商業範？
衝突中的情緒風格又是什麼？是像瓊瑤式的誇張風格，還是查老先生式的苦中悲情？是像《流星花園》裡的不依靠邏輯的狗血爆發，還是像《奮鬥》中的以現實為基礎又偏點幻想？
這些東西不搞清楚，編劇們無法有效創作。
把這些東西說明白，就叫做給故事定基調。
“對於反派，是這樣的。”楚軒側了個身面對編劇們，道：“大綱框架你們都看過，多餘的我不做贅述。”
“在資本論裡的精緻利己思想中，有一句話，叫做我得不到的我就毀滅。”
“劇裡的反派資本就是這個性格，也把不願簽約公司的女主當成了毀滅的物件。”
“這個衝突從頭延續到尾，有什麼疑問嗎？”
在場眾人略作思考，都是搞創作的人，楚軒所言不多，但“我得不到的我就毀滅”這一句話，其實已經給衝突定調了。
既然要毀滅，那當然要用各種手段。
黑料、網暴、設局、潛規則……編劇們第一時間就想到了一系列的詞彙。
由這些詞彙又聯想到一個理念，楚軒想揭露娛樂圈的黑暗及負面的東西。
這是他們沒想到的，因為從未有過一部偶像劇會出現這些元素。
但他們也沒多想，甲方提出理念和要求，他們作為乙方只管完成就行。
“楚總，反派方面是鋪滿結構還是單個節點迴圈？”有編劇問。
鋪滿結構，就是說反派從頭活到尾。
單個節點迴圈，就是說反派在一個情節掛點，下一個情節又冒出一個新反派，如此往復來形成一個多衝突的套路。
“鋪滿結構。”楚軒說道：“我想象的資本，或者說是娛樂圈裡的大資本，是光靠一個演員或一群粉絲摧毀不了的。”
“女主是個演員，男主是個魔術師，這兩個人合起來就把一個資本搞垮了？資本的公司就破產了？”
“不說絕對，但其中的邏輯你很難寫清楚，寫不清楚那就是狗血劇。”
眾人緩緩點頭，明白了楚軒在衝突情節上看重一定邏輯的創作思維。
“如果這樣的話，那反派的結局不會很悽慘，畢竟男女主的身份擺在這裡，沒權沒勢的他們要把大反派乾死，這也很難寫出邏輯。”有編劇說道。
“為什麼要乾死？”楚軒拿起茶杯喝了口水，道：“在我個人的觀念中，看不起我的人、打壓我的人，把他們弄死不是我的爽點，在我成長起來後，讓他們眼睜睜看到我比他們過得好，他們無可奈何還要有求於我，這才是我的爽點。”
“這也是我的爽點。”唐記裡笑道。
曾經他還是個助理的時候香江娛圈好多人看不起他，後來走進豪來塢了，那些人各個都來求他或想跟他搭線，那一刻是真的爽。
把敵人一巴掌拍死，遠比不上主角成長起來以後地位調換來的爽，這也更符合現實。
“懂了。”一名編劇提了個點子：“可以在反派公司設定個董事會，最終反派因為得罪女主太深要被開除，反派因此去求助女主網開一面。”
“就是這個思路。”楚軒放下茶杯道。
“那要把反派設計得氣人一點，最後這樣才爽。”一名編劇如是道。
劉藝妃展顏微笑：“這就看各位編劇老師們的了。”
眾編劇頷首，領會到了楚軒的思路，他們對於反派方面也有了個創作方向。
楚軒翹起二郎腿，接著說道：“關於女主，她是追求演員夢想的人，無心去跟資本對抗的人，是沒有資本去捧她的人，能夠火的基本盤是因為人民群眾的眼睛是雪亮的。”
“簡單來說，不要把女主情節寫成是對抗資本的那種型別，整個故事對抗的底，是喜歡女主的人民群眾和資本之間的對立，擁有大批粉絲和自身的優秀，也是女主不依賴資本最終在劇裡成功的核心原因。”
“這就是女主的性格，和事業發跡的底層邏輯。”
在場的人思索著，這一點都能夠理解。
大綱框架中女主人設已經有了，就是一個很純粹很有理想的人，這樣的人不會去跟資本對抗，但她的純粹又不代表不會反抗。
這其中就有個度要好生衡量，不能因為女主的反抗，讓觀眾誤認為女主有想要掀翻資本的野心，這個野心對於女主的人設是對稱的。