楚軒和劉藝妃聽著，點了點頭。
這是全球各國的電影人歸納出來的分類，然後海外的科幻電影一經上映自然而然就會被打上對應標籤。
其中的專制社會也是反烏托邦，生存環境是來自自然或外星文明帶來的災難。
“外海科幻電影有了六大類，我們國內一個類都沒有。”
“這是思維哲學的不同，歷史文化的不同，乃至於社會生活方方面面的感觀不同。”
“這些不同，侷限了我們對科幻的想象，對世界觀的想象，也束縛了我們的思維方式。”
“造成的結果是，並不是我們想象不到科幻的世界，而是根本就沒有去朝這個方向去想象的思想。”
“當然我們也不厚此薄彼，海外也同樣想象不了我華夏上下五千年的璀璨。”
眾人微微一笑，韓三坪的這番話還是挺公正的。
科幻確實是華國文化的弱點，但華國文化的亮點同樣是海外的弱點。
這沒必要去較真，畢竟是文化差異下的結果，但如果能去補足，那是再好不過的事情。
“總的來說，相比於海外的文化素養，我們在科學方面的素養弱了。”
“整個產業鏈從編劇到道具，從裝置到鏡頭，從妝造到表演，從剪輯到特效，都沒有相應的打造科幻電影的專業條件。”
“所以剛剛第二個問題，我結合第三個問題一起回答，華國科幻電影跟世界水平差距多少？什麼時候能追趕上？”
“我的回答是，如果剛剛我說的整個產業鏈不往這個方向走的話，那永遠也追不上。”
“但如果往這個方向走，當海外科幻電影市場趨於飽和並開始退步，我認為只需要30年就夠了。”
韓三坪以前也是導演，和張義謀、陳愷歌一個年代的。
只是雙方的發展路線不同，到如今已有了本質上的差別。
作為導演只會眼觀自己的作品，而韓三坪則放眼全國乃至全球的電影行業的發展。
層次上的不一樣，讓韓三坪的眼界看得更廣闊，說的話也更顯魄力，也更具說服力。
在座的都是專業人士，即便是媒體人也在影視方面有一定的專業性。
這話聽到眾人耳裡，內心彷彿有了一個見證的目標，華國科幻趕上世界水平需要30年？
當然，韓三坪也說了個前提，國內要有相應完整的產業鏈。
即便如此，聽了韓三坪的一席話，也讓大家重新對國內娛樂產業有了新的認知和審視。
“行業是這麼個情況，但現在的問題是，沒哪家企業帶頭，說得再多懂得再多也沒用。”
“不過在一年前，璀璨時代勇於走出這一步，由璀璨時代牽頭，華影集團和英黃娛樂助力，一部或許不成熟但完全屬於華國的科幻劇本《兵臨城下》應運而生。”
“經過一年的國內外走訪，各個環節具備了打造科幻電影的基本工業實力。”
“誰也不知道它能不能成功，但如果沒有往這個方向走那永遠也看不到成功，永遠只能被海外科幻反覆引導我們往他們的思維靠攏，而沒有我們自己的思維。”
“《兵臨城下》也將是我國第一部真正的科幻，是否能引領行業做出突破，是否能向外走出這第一步，讓我們拭目以待。”
全場響起轟鳴的掌聲，確如韓三坪所說，不管這部電影最終如何，如果沒人去拍、沒人去走這條路，那說再多全都是扯淡。
就如網上某些“專家”，說特效不行，說劇本不行，說導演不行……
說這麼多有什麼用，倒是拍一部科幻出來啊，不拍怎麼知道行不行？
可惜，國內科幻電影一直無人問津、無人敢碰。
於此，對於牽頭拍科幻的璀璨時代，在場的人都是有些佩服的。
別的人只敢想，唯有這家公司敢做。
在鎂光燈的閃爍下，王金花和楊壽成各自發言完，跟韓三坪一起合了個影，旋即下場。
釋出會的流程，也到了讓媒體人們都很熟悉的環節，劇組受訪。
唐記裡作為總製片人，又是執行導演。
當他獨自上臺坐下時，媒體人們有些急不可耐，他們心裡想問的問題可太多了。
“唐導，《兵臨城下》講述的是一個什麼故事？”
這是影視新聞釋出會上的通用問題，每一場這樣的釋出會上都會被記者提到。
只是對於這樣的一部科幻電影，受邀而來的人各個都充滿了好奇。
那些宣傳海報沒有文字解釋，只有畫面。
僅靠那些畫面，雖然能猜到點東西，但劇情什麼的完全猜不透。
“外星文明摧毀了地球，殘存人類反抗並自救的故事。”唐記裡如是說道。
眾人略微恍然，他們有些倒是猜到這個劇情方向。
但唐記裡只是講了個梗概，不知詳情如何，只聽他接著說道：“科學界有一個叫二向箔的理論，不知道在座的各位了不瞭解？”
二向箔？……眾人你望望我，我看看你，不明其意。
少部分人倒是聽說過，但大部分人對二向箔這個新名詞沒什麼概念。
大家同時好奇，故事跟這什麼二向箔有什麼關聯？
“這是本故事的核心，是編劇之一的劉義老師，從一名優秀的科幻作家劉慈心老師那裡得到的一個概念，也是劉慈心老師的作品《三體》中的一個理論。”
“簡單的講，就是向一個物體中注入強大的能量，引發的超強引力會突破這個物體的壓力，從而讓這個物體被能量吞噬，在我們這個宇宙中消失。”
“但消失只是在我們的宇宙中消失，實則被吞噬的物體會進入一個禁閉空間，稱之為視界內部。”
“這就好比，現實中的山水風景，受到了二向箔打擊，會變成一副平面山水畫。”
“但這副山水畫，會消失在我們的宇宙中，處在我們看不到的另一個空間，也就是剛說的禁閉空間、視界內部。”
在場的人捋著思緒，唐記裡的解釋有比喻，聽起來不難理解。
這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！這樣的一個神奇理論，很多人都是第一次聽到，感覺很奇妙。
這又讓眾人更好奇了，如果把這科學理論作為電影的科學核心，那具體又是怎麼回事呢？
“根據這個科學核心，《兵臨城下》的故事就有了。”
大廳裡非常安靜，所有人都興致滿滿的豎耳聆聽。
“明朝末年，外星文明用類似二向箔的武器打擊太陽系。”
明朝末年？……眾人很是驚訝，一個古代，一個科幻，這兩者有什麼聯絡？以古代背景拍科幻？
“地球進入禁閉空間，消失在宇宙中，強大的能量開始對地球進行壓縮，最終會把地球變成一個二維平面，可想而知禁閉空間中的地球最終會被完全毀滅。”
眾人點點頭，基於剛剛的理論解釋，他們理解唐記裡這個講述。
“外星文明是超科技文明，他們打擊太陽系的原因是路過順便拿下其中資源，資源一開採完，順手毀滅人類。”
“基於以上基本邏輯，基於二向箔的理論，我們做一個假設。”
“類似二向箔是定點打擊，受到外星文明的控制。”
“以點帶面，逐步擴散的一個能量打擊方式。”
“簡單來講，我把京城的資源收集完，二向箔能量就擴散到京城，京城消失在宇宙中，進入封閉空間。”
“如此迴圈往復，等於是地球在慢慢的進入禁閉空間，然而禁閉空間也就是視界內部裡的部分地球依然存在，能量壓縮是需要時間的，地球的毀滅乃至太陽系的毀滅需要一個過程。”
這時，工作人員拿了一個帶花的花瓶上臺，唐記裡從工作人員手中接過。
他把花拿了出來，道：“大家看。”
他把花慢慢收入瓶口，道：“瓶子裡的空間就是視界內部，這朵花根部的資源被開採完了，對外星文明沒用了，給予類似二向箔打擊，花的根部進入視界內部。”
“然後，花的莖部的資源又被開採完了，給予類似二向箔打擊，花的莖部進入視界內部，直到整個花都進入視界內部，這朵花才徹底消失在宇宙中。”
有些人似懂非懂，這突然一下聽起來又好複雜。
有些人則是懂了，緩緩點頭表示理解。
“在我們的假設中，進入視界內部的花是能存活的，因為整個太陽系都如同這朵花一樣，在慢慢進入視界內部，包括太陽和月亮。”
“視界內部的能量擠壓也是要大量時間的，經過大量時間後，才能把三維空間擠壓成二維空間，直至讓太陽系成為平面徹底完蛋。”
“所以，在受到擠壓的過程中，也是受到類似二向箔打擊的過程中……”
唐記裡看向眾人，道：“如果從宇宙中觀察，其中的畫面就是，太陽系所有星球的一邊慢慢變虛無，但另一邊的星球還存在於宇宙中。”
“我們做出又一個假設，以上論述就等於是，視界內部有一個太陽系，視界外部有一個太陽系。”
在場數百人渾身一震，兩個太陽系？
“臥槽！”有個記者搞明白了，心裡為之震撼，也不顧規矩便激動的說：“唐導，也就是說，受到二向箔打擊的星球部分進入視界內部，沒有被打擊的星球部分仍會留在宇宙中。”
“但外形文明是同時打擊整個太陽系裡的所有星球，如果說當二向箔打擊覆蓋太陽系一半的時候，就相當於禁閉空間裡有半個太陽系，宇宙中也有半個太陽系。”
“這兩個半邊太陽系互不聯絡，就相當於是兩個時空。”
全場掀起一片譁然，這個假設也太膽了吧？
不過，這就是電影的魅力，基於科學又高於科學，就在於你想不想得到。
這個記者的邏輯思路還是挺強的，聽到他的解釋，現場的人都明白了這個基礎設定。
那麼，基礎設定有了，那劇情呢？
這個與眾不同、聞所未聞的世界觀設定，讓所有人對故事劇情泛起了最高的興趣。
只是沒等唐記裡繼續說，就有記者質疑：“唐導，整個太陽系消失一半，那引力方面不考慮嗎？”
唐記裡回道：“可以理解為太陽系在徹底消失前，它還是一個整體，如果硬要講這方面的實際科學，我也不會來拍電影了，國家科研院需要我。”
這名記者跟著眾人笑了一聲，也沒有再多刁難。