因為拿破崙三世的跟英國鬧脾氣下，在英國政壇不滿然後燃燒到文壇後，荷蘭文壇也開始注意了。
這不，荷蘭文壇也開始湊熱鬧了。
1881年6月17日，在荷蘭王國的悉尼大學，就在召開了一次荷蘭的文壇大會。
出席會議的有荷蘭文學理事會幹事長斯特林堡，副總幹事馬克.吐溫(早在1870年就從美利堅移民到荷蘭），文協會委員易卜生、比昂松、納斯.李、謝明、耶格爾、克羅格等等，都是荷蘭目前最具國際盛名的文學作家。
1871年，從丹麥移民到荷蘭墨爾本的荷蘭文藝評論家布蘭代斯，在成為荷蘭文學理事會總幹事之後，配合荷蘭政府的要求下，呼籲荷蘭文學要批評社會，提倡現實主義創作方法，並把歐洲大陸上寫實主義作品介紹到遠東，在他的影響下，當時已經擁有名氣很大的易卜生、比昂松、斯特林堡等作家，創作了一批揭露荷蘭社會矛盾的社會戲劇和社會諷刺小說。
在政府支援下，荷蘭舞臺上一時興起了演出這些作家作品的熱潮，這是荷蘭戲劇歷史上較為繁榮的時期，其實原本歷史上應該是瑞典的，可是由於威廉四世的到來，卻是成為荷蘭的尊享。
於是從1871年開始，全球最著名的劇作家是當時只有22歲來自瑞典移民荷蘭的斯特林堡，他的現實主義歷史劇1872年的《奧洛夫老師》和歐洲乃至世界戲劇史上第一部真正成功自然主義獨幕劇1877年《朱麗小姐》，以及歐洲最早的表現主義戲劇作品1879年《到大馬士革去》等，這些都使得他斐聲世界戲劇界。
正是在這樣的情況下，斯特林堡1880年成為荷蘭文壇理事會總幹事，年紀僅為31歲的他，堪稱世界最年輕的一代文壇大師和管理一個國家文壇之人。
這次會議，正是在斯特林堡的召開下，開始進行的，副總幹事馬克.吐溫主持會議。
馬克.吐溫:“目前我們荷蘭的文壇越來越多新人，就跟荷蘭的音樂界一樣，荷蘭都是來自全球的新鮮血液造就了荷蘭的全球化移民策略，把全球的精英吸引過來，就是當初威廉四世陛下遷都澳大利亞大陸墨爾本的初衷。大家還記得當初聽到李斯特移民南澳大利亞省首府阿德來德的時候，荷蘭全國和歐洲的轟動不？”
馬克.吐溫的話，然後全場為之一靜止。
這位李斯特出生於匈牙利，是當時匈牙利著名的作曲家、鋼琴家指揮家，偉大的浪漫主義大師是浪漫主義傑出的代表人物之一。
出生於匈牙利的他據說6歲學鋼琴，先後十多位鋼琴名家的弟子，沒辦法，天賦太高，名師都喜歡帶他，16歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴了表現力，並在之後創造了管絃樂的效果，他還創造了背譜演奏法，他因為在鋼琴彈奏技巧上的巨大貢獻，讓其在1876年得到威廉四世親自授予的“鋼琴之王”的美稱。
而在場的，只有斯特林堡在1877年因《朱麗小姐》戲劇全球演出成功後，才被威廉四世授予稱為世界戲劇之父。
可以說，兩人一個在音樂界，一個在文壇，都是佼佼。
不，還有一個畫壇的文森特.威廉.梵高，28歲的他，就因為《星月夜》、《向日葵》等作品一經問世，轟動荷蘭乃至世界畫壇，於是威廉四世就授予其為世界後印象派、現實主義先驅畫家，這一年是1878年。
可以說，這三人成為各自界別的國王授予的榮譽獲得者。
也正因為這樣，他們也成為該領域的各個協會的總幹事，代表著荷蘭的國際形象，引導荷蘭發展文化產業和軟實力。
斯特林堡：“所以文壇需要自我創作的同時，也需要發關注全球文壇的發展。
在英國現在的詩壇，丁尼生和布朗寧是最具影響力之人，丁尼生一生致力於提高詩的藝術、技巧圓熟、抒情、敘事皆精，比如說他1850年的長詩《悼念》，就深刻寫出了私人面對一個急劇變化的世界時，說感到的信仰危機，雖然最後重生了上帝之道，但是啟其動人之處，則表達了懷疑與不安的段落”
“布朗寧則是在題材和技巧上進行多種試驗，短詩、長篇都有優秀作品。他特別長於用口語化的詞句來描繪人物的內心，寫了一系列的‘戲劇性獨白’，跌宕起伏，為其最成功的的創作”
斯特林堡的分析還真不錯，這兩人卻是是英國詩壇的佼佼者。
易卜生道：“此外，阿諾德力圖以古典主義的含蓄糾正浪漫派肆虐，他青年是寫了一些好詩，但後來轉向文藝和思想評論，另有重大的建樹。
這時候也出現英國文壇也出現了一個‘先拉斐爾兄弟會’流派，他們認為當下的英國文壇藝術呆滯，應該回到義大利文藝復興前期的素樸真純。
在四個方面以羅塞蒂1850年的《神女》為代表作。其妹克里斯蒂娜.羅塞蒂也寫了清新、委婉的抒情詩，其特點是富於宗教感。
另外一個重要英國詩人是斯溫伯恩則是歌頌民-主主義和男女間的xing-愛，所作受法國象徵派詩人特別是博德來爾德影響，聲韻與形象富於暗示，頗有迷人的力量，主要詩集有1866年-1878年和1880年總結後的《詩與謠》，這本詩集在英國甚至不少歐洲青年中流行一時。”
本小章還未完，請點選下一頁繼續閱讀後面精彩內容！比昂松贊同點了點頭，然後又嘆道：“目前先拉斐爾派中最有成就的詩人是幻想小說《烏-有鄉訊息》的作者莫里斯，其鉅製1868-1870年的《地上樂園》，是一個故事集，然而更富浪漫是色彩，後來1876年他寫中世紀的北歐英雄《沃爾松族的西古爾德》，古樸雄邁。
不過進入到1880年的去年開始，他參加了英國的工人-運動，用詩來激勵鬥爭和傳播社-hui-zhu-義s思想，其中寫了法蘭西的首都某公社鬥爭的長詩《美好-未來的追求者》是新型的力作”
納斯.李：“英國文壇1850年代開始最流行的就是先拉斐爾派的唯美傾向，，不過從1870年代後開始，似乎朝著演變為後起作家的唯美主義，佩德1873年的《文藝復興史研究》為它提供了美學理論，實踐這個理論的主要是王爾德和幾個結成“吟詩者俱樂部”的青年詩人，然而後者只有零星佳作，王爾德真正的成就也不在他的炫耀唯美主義的作品，而在於他的諷刺性的社會戲劇，如《認真的重要》，戲劇的復興是這個=發展迅速、傑作不斷湧向的世紀最後的一件文學大事件，正是戲劇革新家站在兩個世紀的交匯點，給英國文學帶來了新生氣。
戲劇上，我覺得他們現在在模彷我們荷蘭這邊的創作”
耶格爾：“目前法蘭西分裂，其內部的作家和畫壇佼佼者都是對此產生創意，我們或許可是看看法國的變化，不過目前還是說英國，文壇作家議政，或許可以帶來很大的效應也說不定。”
斯特林堡和馬克吐溫暗暗對視一眼眼，然後不經意間錯開，斯特林堡道：“不錯，觀察英國那邊，現在很多人試圖都以文學作品來參加對當地政-府表達不滿，試圖以此來獲得政府的認同，擴大自身的影響力。我看了下，法蘭-西第二帝國he法蘭-西第三共和國，比起法蘭西畫壇，文壇的受眾眾多下，獲得了巨大的影響力，所以，我們文壇是不是可以以此來作為學習物件，在荷蘭也這樣進行？”
除了馬克吐溫之外，所有人都震驚的看著斯特林堡。
這個傢伙剛剛說什麼？他竟然在教唆在場這些荷蘭文壇鉅作擁有者參-政議-政？
斯特林堡聳了聳肩，在場最年輕的年紀，使得32歲的他看起來是那麼的挺拔英朗，這讓人有一種長久後浪推前浪，前浪快要死在沙灘上之感觸。
斯特林堡道：“目前荷蘭主要分為三大政黨，我覺得既然英國那邊可以，為什麼荷蘭不可能，我們荷蘭文壇在世界上的影響力，其實還超過英國文壇，莎士比亞等這些是不錯，但是哪都是過去式了。
在看看法國，法國的大作家雨果1819年與詩人維尼創辦了《保守文化雙週刊》，並在1831年編寫了《巴黎聖母院》，後者的問世世界震驚，他的大師之名頓時生成。然後之後創作不斷下，1841年，他被選為法蘭西學士院。
1851年巴黎革-命-出現後，雨果被迫流-亡國外。
當時身為總統的拿破崙三世就是他的批評物件，於是後者登基做皇帝后，雨果被嚇到了跑到國外去了。
直到1870年拿破崙三世被的普魯士俘虜，雨果才回到巴黎。
不過之後德國把拿破崙三世放回巴黎，他只能夠再次逃離巴黎，前往南方的里昂政府那邊，最後，1871年痛定思痛的他參政了，那一年跑到分裂出去的法蘭西第三共和國，當選國-民-大表大會。
1876年當選法蘭-西第三共和國參議員，梯也爾總統和他一拍即合，成功把他打造成法蘭西第三共和國的人道主義代表人物，於是雨果影響力劇增。同時他成法蘭西文學史上卓越的資產階級民主作家，目前被第三共和國和德國稱為法蘭西的莎士比亞。”
斯特林堡娓娓道來的想法，加上雨果的成功，頓時在場的眾人都為之一振。
顯然，他們被說動了。
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