“這五幅油畫全是畢加索田園時期的作品，是立體主義、現實主義和超現實主義相結合的抽象畫，藝術價值非凡，難得一見的頂級藝術品。
具體到每一幅畫作，這五幅抽象畫創作的年代、繪畫技法、以及藝術風格，或多或少都有些區別，所表達的主題更是大不相同。
如果認真欣賞，我們從中可以看到畢加索田園時期在繪畫藝術風格與技法上的細微變化，在西方藝術史上具有非常重要的意義“
弗朗索瓦先做了一番整體介紹，還算比較專業，應該做了不少功課。
介紹畫作的同時，兩位法國佬和宋老闆一直在偷偷觀察葉天的表情，看他會給出什麼反應。
結果他們什麼也沒發現，葉天只是面帶微笑站在那裡，一邊欣賞這幾幅畫，一邊聆聽弗朗索瓦的介紹，沒有任何異常。
看到這種情況，仨人頓時鬆了口氣，懸到嗓子眼的心稍稍放下了一點。
稍頓一下，弗朗索瓦繼續接著說道：
“我從左向右逐個進行介紹，最左邊這幅畫創作於1950年前後，那段時間，正是畢加索創作《卡門》系列作品的時期。
如果與《卡門》系列作品進行比較，在這幅畫作的創作手法上，我們能看到不少共通之處，足以說明這幅畫作的來歷。
除了從藝術風格和繪畫技巧上鑑定，我們還在相關檢測機構進行了科學檢測，確定了這幅油畫的創作年份，這無可置疑！
左邊第二幅油畫創作於1953年前後，在這幅畫作上，我們可以感受到歡快的情緒、更加澎湃的激情，甚至令人心醉的愛情。
正是在1953年，畢加索邂逅了他的第二任妻子，傑奎琳.洛克，兩人迅速墜入愛河，並最終結為夫妻，共同度過了後半生。
在這個時期，畢加索以自己的愛人傑奎琳為模特，創作了一系列與傑奎琳有關的畫作，這就是其中一幅，具有非常特殊的意義。
也正是在這時候，畢加索的藝術風格再次發生了細微轉變，轉向以年輕女性為創作主題，這是一次非常重要的轉變，意義非凡，……“
弗朗索瓦站在幾幅畫作前侃侃而談，介紹著這些抽象畫，臉上佈滿仰慕之情，看上去非常專業，對藝術充滿熱情！
或者說他表演的非常專業、非常投入，為大家上演著一場影帝級別的獨角戲。
在他介紹這些畫作的同時，另外一位法國人勒內也沒閒著，他從自己的包裡拿出幾份檔案，分別遞給了葉天和劉先生，請他們觀看。
這些正是五幅油畫的鑑定檔案，其中就有兩位西班牙所謂古董藝術品鑑定專家出具的鑑定結論，權威性不得而知！
此外還有一些檔案，是相關檢測機構出具的科學檢測報告，檢測資料還算翔實，可信度相對較高。
這都是物理檢測，非常客觀，具備法律效力，基本不會作假、也不敢作假！否則將這些畫作送去再檢測一遍，一切就都露餡了！
而那些所謂古董藝術品鑑定專家的鑑定結論，主觀因素太大了，一句看走眼了，就能把所有責任全部推卸乾淨！
葉天接過檔案快速瀏覽一遍，然後就放到了一邊，繼續聆聽弗朗索瓦的介紹，欣賞眼前這五幅抽象油畫。
相比那些鑑定結論和科學檢測報告，他更相信自己的眼睛，相信親眼看到的一切。
自己這雙眼睛才是世界上最強大、最權威的鑑定利器，無出其右者。
在葉天眼中，這五幅畫作所呈現出來的資訊，跟弗朗索瓦所介紹的，完全不是一回事情。
這麼說也不對，法國佬說的起碼有一樣是正確的，那就是這些油畫創作的年代，確實跟檢測報告給出的結論相同。
擺在畫架和茶几上的五幅油畫，在葉天眼中放射著耀眼的白色光芒，依據光線強弱程度分析判斷，就可以確定畫作的具體年份。
五幅油畫創作於不同的年份，一幅1950年，兩幅1954年前後，一幅1958年，一幅1959年，都是擁有五十年以上歷史的古董藝術品！
起碼在這點上，弗朗索瓦並沒有說謊。
但是，對於這些油畫的創作者與藝術價值，葉天眼中所看到的，卻跟他們所說的大不相同。
幾幅油畫乍看上去差不多，都是立體主義、現實主義和超現實主義相結合的抽象畫，符合畢加索田園時期的畫風，看著就讓人眼暈！
欣賞這種抽象畫，需要花費一番心思和時間，也得有一定的藝術修養，放飛想象，才能領會畫家的創作意圖，以及想要表達的內容。
如果鑑賞者是對畢加索有所研究的專業人士，或對西方繪畫藝術有很深造詣的收藏家，很快就能看出這五幅畫作之間的區別。
其中那兩幅叫價三千萬美元的畫作，與另外三幅根本就不是一個層次的東西，它們之間有著天壤之別。
用相對比較簡單的話來形容，就是那兩幅叫價三千萬美元的油畫有靈魂！其餘三幅畫作只是繪畫技法的展示，沒有內在的東西。
就好比兩個人，一個精力充沛，對待生活充滿熱情，積極向上；另一個卻如同行屍走肉、渾渾噩噩，沒有任何存在的價值。
這種普通人幾乎無法察覺的細微差別，正是一般畫家與藝術大師之間的區別，是形與神之間的差別！
差別看著雖小，卻如同天塹一般！
無數畫家終其一生，也無法跨越這道天塹，邁入藝術大師的行列，功成名就！
當然，這其中也不乏被埋沒的天才。
但天才能有幾個？更多的是普通人，離天才還差十萬八千里呢！他們只能庸庸碌碌地度過一生，毫無建樹！
在葉天眼中，那兩幅叫價三千萬美元的抽象油畫，放射著耀眼的白色光芒，還有多達二十層左右的迷人光暈，令人目眩神迷，陶醉不已！
由此可知，這的確是兩幅頂級古董藝術品，出自頂尖藝術大師之手，藝術價值超凡脫俗。
它們的市場價值自不待言，必定價值連城！
從這兩幅油畫創作的年代，以及藝術風格上判斷，它們的確是畢加索田園時期的畫作，藝術價值不菲。
但是，葉天在這兩幅畫作上並沒看到名稱、也沒看到畢加索的簽名，以及創作這兩幅抽象畫的年代。
除了畫風之外，幾乎找不到其他任何有用的資訊，來證明這兩幅抽象畫是畢加索田園時期的作品。
同時，葉天也不知道這樣兩幅價值不菲的頂級藝術品，是怎麼落入法國佬弗朗索瓦手中的。
對於法國佬所說，這是他的個人收藏品，葉天壓根就不相信。
如果你有兩幅價值連城的畢加索畫作，會跟三幅一文不值的模仿之作放在一起嗎？誰不是當眼珠子一樣珍藏起來，別人想看一眼都難！
這樣兩幅來自繪畫大師畢加索的頂級藝術品，開價三千萬美元確實比較合理，甚至有些偏低。
如果能找到切實的證據，證明這兩幅抽象畫的確出自畢加索之手，它們的價格必定會大幅飆升，翻倍、甚至上億，都是有可能的！
至於其他三幅畫作，則根本不值一提。
雖然它們也放射著耀眼的白色光芒，顯示來自上世紀五十年代的歷史，但那屈指可數的幾層光暈，卻無比明確地說明了它們的價值！
在當前古董藝術品市場，這樣的畫作也就價值一千美元上下，不可能再多！
就這價格，還是為它們五六十年的歷史、為創作的年代買單，而不是那為可憐的藝術價值！
這三幅畫作雖然沒什麼價值，但不可否認的是，創作它們的那些不知名畫家，對畢加索田園時期畫風模仿的非常到位。
可惜的是，他們只模仿到了形，卻沒有模仿到神！因為他們根本不具備畢加索那滿到四溢的藝術天分、以及永不枯竭的創作激情！
上世紀五十年代，畢加索已經成為享譽世界的藝術大師，被譽為現代藝術的創始人，在藝術界的地位無比崇高！
那個時代的畢加索，是無數人的偶像，也是無數畫家追隨的目標、以及爭相模仿的物件！
他們時刻都在關注畢加索的動向、關注他最新出爐的每一幅作品，從中學習、汲取靈感，以求進步！
正是從這些畫家手中，流出了無數與畢加索畫風極其類似的作品，充斥著巴黎蒙馬特高地，隨處可見。
即便畢加索已經死去幾十年了，他還有無數藝術上的追隨者，時刻都在創作畫風極其類似的畫作，數量相當可觀！
眼前這三幅抽象畫，就是模仿畢加索田園時期畫風的作品。
在上世紀五十年代，這樣的作品滿街都是，能買幾百美元已是僥天之倖，現在卻叫價一千萬美元！胃口可以說非常之大！
憑藉幾幅畫作上放射出的光芒，以及層數不一的光暈，葉天瞬間就掌握了這些畫作的基本情況。
緊接著，他又暗中開啟透視，開始檢視這些畫作更深層次的細節，期待發現更多秘密。
那三幅模仿之作自不必說，假的就是假的，永遠也成不了真跡！
葉天一眼就看透了那三幅畫作，沒有夾層、沒有任何秘密、也沒有任何價值，根本不值一提！
隨後，他開始透視剩餘那兩幅畫作，畢加索田園時期創作的頂級藝術品！
目光穿越距離，瞬間就將這兩幅頂級藝術品看了個通透，畫作內外所有細節無一遺漏，非常清晰！
顏料、畫布、畫框、細膩的筆觸、鏟畫的痕跡、甚至創作的整個週期，所有細節都清晰地在葉天眼中呈現而出，沒有任何秘密可言！
這一刻，葉天彷彿回到了上世紀五十年代的巴黎蒙馬特高地，置身畢加索畫室，以上帝的視角，俯視著一切。
畢加索正在畫布上作畫，非常專注，盡情揮灑著驚人的藝術天賦，混身上下閃耀著天才的光芒。
畫架正前方，是年輕貌美、性感迷人的傑奎琳.洛克。
她正赤身果體、以一種慵懶的姿態躺在貴妃椅上，雙目含情注視著畢加索，眼神中充滿愛意。
而在畢加索的畫筆下，傑奎琳美麗的身體卻是扭曲的、變形的、奇形怪狀的、甚至是被分解開來的，不忍目睹！
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