對於窮人來說的條條框框，對富人根本就不存在，因為不論富人如何選擇，在特定的光環加持下，都會變成一種美德。”
“甚至往更深一層想一想，富人不穿luxury，卻在用這個品牌的高利潤在無限地收割所有的窮人，富人們拼命鼓吹消費主義、奢侈品的品質感，讓你覺得好像自己用上了luxury就能擁有跟富人一樣的人生，甚至讓整個群體都形成了一種共識，會自發地排斥穿不起luxury的窮人，這本身就是為窮人編制了一個牢籠，確定了一個窮人無法打破的遊戲規則，怎麼選，都是富人會贏。”
“這就像是在玩擲骰子，窮人在拼運氣，而富人不管怎麼擲，每一面都是六個點。”
“【6】遊戲中真的只有兩個階層嗎？”
“顯然不是。”
“相信很多人都在費盡心機地尋找富人主角和窮人主角的聯絡，甚至會覺得，富人主角是被窮人主角，或者窮人的兒子殺死的。”
“但遊戲在拼命地否認這一點，你找不到任何窮人與富人之間的聯絡。”
“為什麼？因為這並不是一個完整的閉環。”
“遊戲中實際上還有第三個階層，是‘無家可歸者’。你會發現，它是聯通整個閉環的紐帶，實際上貫穿遊戲始終，無處不在。”
“富人版的開頭和結局，劫持主角母親和殺死主角的，都是無家可歸者。”
“窮人版的開頭和結局，主角父親努力地讓主角沒有變成一個無家可歸者，所以主角感激他的父親；而主角奮鬥終生，欺騙自己的兒子也繼續奮鬥，也都是為了讓自己和孩子不要成為無家可歸者。”
“就像我之前的比喻，在這個遊戲中，不只有在雲端的富人和在泥潭中苦苦掙扎的窮人，還有在泥潭底部被徹底吞沒的無家可歸者。”
“窮人在一開始就告訴我們，這些泥潭底層的人，是汙水池中學的輟學者，是監獄中的囚犯，是地鐵上的乞丐和精神病人，是拿了救濟就社會性死亡、手腳健康也只能一輩子流落街頭的流浪漢。”
“窮人一旦放棄，就會變成無家可歸者，所以才要在泥潭中努力掙扎。掙扎，不一定能往上爬，但是不掙扎，一定會沉淪下去。”
“放棄得越快，沉淪得越快。”
“所以，為什麼窮人主角要對孩子說出那番話？難道他不知道自己被父親的謊言騙了一輩子嗎？”
“也許，他存在僥倖心理，覺得自己的孩子會不同，也許，他只是不得不撒這個謊。”
“因為如果他告訴孩子，奮鬥也沒有用，那麼他的孩子就會沉淪下去，成為那些無家可歸者的一員，而主角很清楚，那將會是多麼悲慘的人生。”
“所以，窮人主角毫無選擇，只能告訴自己的孩子要奮鬥。如果從結果上來看，這種奮鬥是毫無意義的，因為它不能讓你去到雲端；但如果看看泥潭的底部，你就知道這種奮鬥是有意義的，它至少讓你沒有沉淪。”
“至於富人呢？”
“富人主角出生時就差點喪命，但他始終不相信父親說的話，他認識了窮人朋友，他努力地寫書，想要幫助那些窮人改變自己的命運。”
“但他沒有意識到，劫持他母親的不是窮人，而是無家可歸者；殺死他的也不是窮人，而是無家可歸者；他可以在大學中和窮人做朋友，但卻不可能去多看一眼地鐵裡的乞丐。”
“所以，他認為富人能和窮人做朋友，這沒錯；但卻沒有意識到，真正無法理解、變成兩個物種的，是富人和無家可歸者，而窮人，只是冒出泥潭的、他能看到的那一部分，還有更多的人在泥潭底下慢慢地腐爛，在雲端的他是看不到的。”
“最諷刺的一點在於，讓窮人變成無家可歸者的，恰好是富人定下的遊戲規則。”
“所以，那個無家可歸者說富人主角是騙子，因為在無家可歸者看來，這個人一邊鼓吹奮鬥，一邊卻奪走了自己的一切。”
“而這一點，富人主角永遠也不會明白。”
“【7】遊戲中，窮人和富人的關係只有一種，那麼，裴總所要表達的窮人和富人的關係，一共有幾種呢？”
“這是最後一個問題，也是綜合以上所有細節之後，遊戲製作者想要表達的最後的內容。”
“其實對於這方面的內容，裴總早就有過表述。”
“大家還記不記得《美好明天》這部電影？那是比《奮鬥》更加悲慘的場景。”
“可想而知，《奮鬥》裡的社會再發展幾十年，就會變成《美好明天》。”
“在《美好明天》裡，最後有一個彩蛋，有人往主角的房間裡扔了一把槍。這個寓意很明顯，就是當社會矛盾達到《美好明天》的程度時，窮人只有唯一的選擇。”
“而《奮鬥》裡，卻並沒有類似的選擇，因為它們所描述的環境是不同的，要表達的側重點是不同的。”
“暴力抗爭，並不能包治百病，並不是任何情況下的最優選。在《美好明天》的環境裡，這或許是一個選項，但在《奮鬥》裡，並沒有這種可能性存在的土壤。我們可以想象，即使這個窮人選擇抗爭，也無非是成為下一個唸叨著‘騙子’被關起來，被數萬人、數十萬人聯名譴責、批判的殺人兇手，只會讓自己的處境變得更糟。”
“那麼，還有沒有第三種情況呢？”
“其實是有的，就是我們所在的現實世界。”
“在遊戲中，窮人沒有上升渠道，但在現實中，我們有。”
“在遊戲中，窮人不能對抗消費主義，但在現實中，我們其實可以。”
“在現實中，大部分人其實並不會以一個人的穿著、服飾和奢侈品去定義他——除了少數被消費主義影響過深的人。”
“所以，在遊戲中不存在的解法，在現實中是存在的。”
“在遊戲中，窮人別無選擇，只能不斷地提高自己的消費水平，最終因為某個意外因素導致某個環節的數字出錯，一切崩盤、歸零。”
“但在現實中，我們有選擇，我們可以拒絕消費主義，可以不斷地存錢、完成初始的財富積累，並透過奮鬥改變自己的命運。”
“有手有腳、勤勞致富，就能擺脫泥潭。”
“在遊戲中，沒人告訴富人和窮人，他們應該怎麼做。”
“但是在現實中，有人在告訴我們應該怎麼做。《奮鬥》這款遊戲，就是在用打破次元壁的方式，告訴我們應該怎麼做。”
“它其實是在告訴我們，我們應該在現實世界中努力奮鬥，因為，我們現在的奮鬥，是有意義的。”
“很多人抱怨我們活在地獄，只是因為沒有見過真正的地獄。”
“而在見到了《奮鬥》中的世界之後，我們才會意識到，其實我們已經生活在天堂。”
“雖然這個天堂，也並不是那麼完美，但至少，我們還充滿著希望。”
“很多玩家，對遊戲中的情節並不能很好地理解，是因為這些情節不符合我們現實中的生活，所以會有隔閡的感覺，會覺得裡面角色的選擇，都非常怪異。”
“而這其實恰恰證明了，我們覺得習以為常的事情，其實是一種莫大的幸福。”
“用《奮鬥》這款遊戲，讓我們意識到現實生活的幸福，並鼓勵我們去珍惜現在、努力奮鬥，這才是遊戲製作者製作這款遊戲的深意。”
“對於所有遊戲製作者而言，《奮鬥》是一部教科書級別的作品，因為它反覆地用各種方式打破次元壁，真正表達出遊戲作為第九藝術的最大優勢：在其他的藝術形式中，你只是一個旁觀者，而在遊戲中，你是一個參與者。”
“而很多東西，只會站在參與者的角度，才能夠看得清楚。”
“這種反覆打破次元壁的做法，代表著製作者對遊戲藝術性的掌控能力已經達到登峰造極、爐火純青的地步，每個細節，均有它存在的意義。”
“所以，再回到最初的那個問題。”
“《奮鬥》是如何在看似違背四條基礎遊戲理論的前提下，對這四條基礎理論進行超越的？”
“選擇錯位的宣傳方式，是為了打破次元壁，讓宣傳方式成為遊戲內容的一部分；”
“選擇現實主義題材的互動電影遊戲，看似冷門，實際上是為打破次元壁提供了便利，在遊戲和現實之間架起了一座橋樑；”
“遊戲其中夾帶的私貨乍一看會讓人感到不適，但越是深挖，就越是能獲得啟發，在遊戲中受苦，卻能夠在現實中獲得幸福感；”
“它的存在，不是挖掘需求，而是創造需求。其實大部分人沒有意識到，我們需要明白這些道理，才能過好自己的一生，所以在明白這一切之後，我們才會恍然大悟，原來，我們需要這款遊戲。”
“所以我認為，《奮鬥》是目前為止，國產單機遊戲藝術性的最高峰，甚至對玩家來說，它是一種寶貴的精神財富。”
……
打下最後一個句號，何安還覺得有些意猶未盡。
他似乎還有很多想要說的。
其實《奮鬥》這款遊戲中還有很多的細節，每一個細節都能展開來詳細寫出幾百字、上千字。
但何安還是決定到此為止，因為騰達官方微博的態度已經很明確了。
遊戲之所以包羅永珍，有無數的細節，因為它本身就有“鏡子”的功能，分析這些細節，其實就是在分析現實，而現實是分析不完的。
這些，應該交給微博上所有的玩家一起來完成。
而何安認為，自己的使命就是站在遊戲設計者的角度，分析遊戲中最頂尖的設計理念，帶動整個國內遊戲行業的進步，同時順便分析一下，遊戲製作者在遊戲中所要表達的那些深層含義。
到這裡，就剛剛好。
所以，何安把整篇長微博的內容檢查了一遍，按下了傳送鍵。
內容有點長，也有點枯燥。
沒玩過遊戲的人，可能會覺得這是無意義的說教，但玩過遊戲的人，應該會有一些共鳴。
何安覺得，這也恰恰是遊戲這種藝術的魅力所在。
藥丸外面的糖衣看似沒有作用，並不能真正地治病，但卻可以讓病人吃藥時不那麼痛苦。
只是糖果，不能治病。
只是藥丸，會不被很多人接受。
而給藥丸裹上糖衣，真正地幫助到一些人，這恰恰是何安作為一個遊戲製作人，畢生追求的終極目標。
就像是他曾經制作的《地主遊戲》，也是為了達成這個目標。
雖然期間經歷了國內單機遊戲的滅頂之災，為了公司的生存而不得不轉而做網遊，但是在他的心底，始終將這件事情當做自己的使命和追求。
即使自己的理念已經過時，即使再也做不出《地主遊戲》這種作品，何安也從未放棄這種追求，在進行教學的時候，也會盡可能地讓這種追求傳遞下去。
而現在《奮鬥》在各個方面，都全面超越了《地主遊戲》。
這說明國產單機遊戲真正有了一位領軍人物，何安感到非常欣慰。
雖然和裴總素未謀面，但透過這種遊戲上的交流，足以引為知己。
“把這些內容講給馬總，我的教學內容，也就全都圓滿了。”
“之前的四條基礎理論被推翻又全部重塑，又在更高的層面完美契合。”
“《奮鬥》又是對《地主遊戲》的全面超越和深入詮釋，能夠解釋一個真正有擔當、有抱負的遊戲製作人應該去做的事情。”
“聽了這些內容，馬總一定會備受啟發的吧？”
本章已完成！