飯桌上一共四個人，除了李牧之外全驚了。
李牧這一席話給三人帶來的震驚確實無法描述，李牧竟然願意把牧影票務系統拿出來、白給20%的股份、給投資、給保底保證對方不虧錢、把所有的風險留給自己，而這所有一切的一切，只是為了讓合作方到華夏來拍電影！
別說兩個美國來的客人驚的目瞪口呆，就連劉師兄都詫異的說不出話來。
他是瞭解李牧的，他知道李牧對國家、對民族有著非同一般的使命感，這一點從他在哈佛手持國旗的表現、從他慷慨激昂的演講上都可以看得出來，但是，他沒想到李牧竟然會為了華夏在世界範圍的形象與影響力、為了華夏影視行業的長足發展，願意犧牲一個商人最根本的目標：利潤。
能讓李牧完全犧牲利潤的事情，貌似到現在只有3321這一件，但是，李牧剛才說的這一席話，已經不只是犧牲利潤了，甚至是在放棄利潤的同時，還要投入更多的成本來做這件事情，從這一點上足可以看出，李牧對好萊塢到華夏來拍電影的這件事情格外重視。
斯皮爾伯格忍不住問李牧：“李先生，你是希望好萊塢能夠對整個華夏電影行業進行拉動？如果這樣的話，我們將來完全可以和牧野映象共同合作拍一些電影，這個是完全沒問題的。”
李牧點點頭：“拉動是必須的，華夏的影視行業問題太多，光靠內部調整和改善，至少還要十年時間，但是如果在優秀同行業者的推動下，他們必然要奮起直追，否則就要被快速發展的行業淘汰、被快速發展的觀眾淘汰。”
說著，李牧又道：“當然，我剛才說的另外一個方面也很重要，因為和西方的意識形態不同，西方媒體沒少對我們妖魔化宣傳，我本人不懂政治，也不想觸碰政治，但是我作為一個華夏人，非常希望全世界能夠摘掉媒體強加給他們的有色眼鏡，真正看到這個國家、這個民族、這些人民實實在在的樣子，或者瞭解這個國家、這個民族幾千年來在這片土地上所孕育出的古老文化，而我能想到的最好的解決辦法，就是電影。”
斯皮爾伯格也格外受觸動，他雖然是一個美國人，但他更是一個猶太人，他很懂得李牧這種民族歸屬感，那種感覺超出了領土、國家的侷限，不是一句愛國就能簡單概括的。
斯皮爾伯格曾經拍過一部與納粹屠殺猶太人有關的電影，這部電影名叫《辛德勒的名單》，講述了一個名叫辛德勒的德國商人，在二戰中幫助一千多名猶太人逃脫了納粹大屠殺的真實故事，作為猶太人的斯皮爾伯格，在拍攝這部電影的全過程都不願和德裔演員握手，雖說看似沒有禮貌，但這便是他內心深處那份民族歸屬感使然。
無論是出於一個猶太人對民族歸屬感的深刻認同，還是出於一個商人對利益的追逐，斯皮爾伯格都無法拒絕李牧的合作方案，他輕輕點了點頭，認真說道：“李先生，我願意接受你的合作方案，在未來的十年時間內，每年親自或者讓我的團隊深度參與一部與華夏有關的電影，甚至由我和我的團隊來主導都沒問題。”
說到這裡，斯皮爾伯格頓了頓，問李牧：“李先生，關於牧影票務系統在北美的合作，我們還希望以入股的方式再增持一部分股份，你覺得可行嗎？”
李牧說：“可行，但幅度不超過10%，也就是說，我們一起在北美成立一家公司，如果你們不出資的情況下，我佔80%，你佔20%，如果你們想出資，我給你們10%的增持空間，但是增持時，公司的估值是兩億美元。”
兩億美元的估值，10%的股份就是兩千萬美元，這對斯皮爾伯格以及他的公司來說，雖然算不上多大的鉅款，但也是一筆不小的支出，雖說這家公司什麼都沒有，就估值兩億美元聽起來有些不可思議，但僅憑牧影票務系統，以及它在yy生態下的影響力，以及市場空間，這兩億美元就已經值了。
這就好像騰訓忽然宣佈有一天要在微信的框架下做一件新產品，即便一分錢不投入，單單是背靠微信生態，它的估值也將是天價。
斯皮爾伯格只是略一考慮，便對李牧說道：“李先生，我接受你的條件，也願意增持10%的股份。”
“好。”李牧點點頭：“我這邊沒有什麼其他的要求，我的要求全在電影上，簡單的提幾點：第一，你們按照約定在華夏投拍的電影，劇本、選角和預算我有一票否決權，如果我不喜歡你們的故事，我可以直接pass掉這部電影；如果我不喜歡裡面的某個演員，我可以直接把他從這部電影裡剔除；如果我對預算有意見，我會在原本的基礎上適度進行增加或者縮減。”
斯皮爾伯格毫不猶豫的說道：“這很合理，我沒意見。”
李牧也放下心來，他最擔心的就是斯皮爾伯格以及他的團隊到時候糊弄自己，所以每一部電影的劇本一定要自己來把控，自己點頭了，才可以拍攝。
其實李牧對華夏的影視行業一直有非常非常多的不滿，好萊塢影視圈就算再是名利場、內部再墮落、再腐爛，但整個圈子做電影的專業性是一直能夠被保持並貫徹的，一個好萊塢演員可能是人渣、癮君子或者是小三、搞破鞋，但只要他或者她走到鏡頭前，就是一個專業的演員，呈現出來的也是專業的演出。
但是反觀華夏影視行業，一大票科班出身的演員演技之差令人崩潰，整個行業製作水平之糙、對金錢名利追求之迫切、對藝術本身要求之低，簡直無法用語言來描述。
很多時候李牧看國產的影視劇，會極其尷尬的發現，連主角都他媽不會演戲，更別說那些群演了。
有些時候，好不容易一部影視劇有幾個演技線上的電影，但是群演一個個水得令人髮指、分分鐘出戏跳戲，觀看感受極差；
有些時候，影視劇為了流量、為了收入，請一大堆所謂的當紅小鮮肉，整部劇單獨截圖每一幀下來，都美的如同雜誌大片，就他媽串成一起、搭配劇情之後讓人看的想吐；
有些時候，一部電影裡的道具、特效假的讓三歲小孩都不忍直視，
而且李牧最膈應後期錄音的影視劇，只要口型對不上就假的難以忍受，但是國內的大部分影視劇導演、演員，為了拍攝省時省力，全部採用後期配音的方式，以至於才會出現在片場上數數字的“數字小姐”……
有些老演員也是不思進取，演技十幾年沒有突破，十幾年演得都是同樣的角色，可是每一個都讓人看了渾身尷尬；
細數華夏影視行業的糜爛，李牧這個圈外人都能夠一字不重複的罵上三天三夜，不是他崇洋媚外，單純從一個觀眾的角度來看，華夏影視劇和美國影視劇根本沒辦法相提並論，最最簡單的一個例子：美劇裡很少會發現演技不線上的群演，有時候群演的演技都好的讓人驚歎，大部分的美劇就算是不好看，也不會因為演員的拙劣演技讓人出戏，但是反觀國內，群演就真的是根本不會演戲的群演，也沒見幾個導演能夠堅持自己的藝術追求，真正請一幫會演戲的配角進來，讓整部劇變得更加豐滿。
正因為這些讓人感覺恨鐵不成鋼的原罪，李牧才對華夏影視行業的自行發展充滿悲觀。
上輩子雖然後期好萊塢大量滲透進了華夏影視市場，甚至於華夏影視行業的演員、導演、編劇進行了大量合作，但那個時候的華夏市場已經起來，行業已經走上歧路，觀眾也被帶偏了方向，以至於好萊塢的內容到了國內都要低頭，都要為了票房啟用國內無演技的所謂演員，完全沒有給國內電影帶來任何提升，反而被國內電影市場帶得自己都跑偏了不少。
對如果這輩子華夏影視行業還走上這樣的道路，那李牧一定會把牧野映象解散，從此再也不碰影視，因為他不願意跟那麼多lo咖混在一起，哪怕只是在一個行業裡，他也丟不起那個人。
斯皮爾伯格非常主動的問李牧：“李先生，如果我們簽約成功，2003年您希望我們拍一部什麼題材的、與華夏有關的電影呢？”
李牧略一思忖，開口道：“戰爭題材的吧！無論是《拯救大兵瑞恩》，還是《兄弟連》，都是我非常喜歡的戰爭題材影視劇，二戰時華夏為抵禦日本侵略者、為了世界和平付出了巨大的代價、為世界人民做出了巨大貢獻，但是好萊塢一直沒有關於華夏在二戰時抵抗日本侵略者的影片，你們把幾乎所有美國人參與的二戰戰役都拍成了電影，你本人也拍攝了關於二戰時德軍屠殺猶太人的電影，如果由你親自來執導一部華夏二戰時的電影，我想一定會很有意義。”
斯皮爾伯格很能理解李牧的這種民族歸屬感，即便李牧之前承諾他來投資甚至來給出保底票房，但是出於職業素養，他還是友情提醒李牧：“李先生，真正的戰爭片耗資巨大，成本非常高，拯救大兵瑞恩在四年前就投了七千萬美元，兄弟連也投了一億兩千萬美元，成本非常高，而且你又想拍一部反映華夏在二戰時的電影，這種題材的電影，在北美以及世界其他地區，恐怕都不會有太高的票房表現，所以收回成本的可能性並不大……”
李牧斬釘截鐵的說：“不要緊，你想題材我來投，我個人投不起我的公司投，我的公司投不起，我的股東們投，錢不是問題，問題是要有好的作品，華夏有十三億人口，我不信一部好的電影會沒人看!“
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